Artículos sobre teoría musical
Textos largos sobre cuestiones concretas: por qué los intervalos suenan como suenan, qué le hace un semitono a toda una armonía y por qué cualquier piano toca un compromiso. Cada artículo se sostiene por sí solo y se lee sin conocimientos previos.
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Por qué la quinta suena hueca
La consonancia no es cuestión de gusto sino una proporción numérica. Qué hacen al oído 2:1, 3:2, 4:3 y 5:4, y por qué una quinta suena vacía aunque sea casi perfecta.
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La sensible: lo que un solo semitono le hace a toda la armonía
El séptimo grado está un semitono por debajo de la tónica y tira hacia arriba con una fuerza que sostiene todo el sistema mayor-menor. De dónde sale esa tensión y por qué el modo menor tiene que tomarla prestada.
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Igual, mesotónico, justo: por qué tu piano está algo desafinado
Doce quintas puras apiladas fallan la octava por 23 cents. Esa coma pitagórica explica por qué todo instrumento de teclado toca un compromiso, y por qué hay más de uno.
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Mayor y menor son una sola nota: la tercera como interruptor
Entre lo radiante y lo triste hay un semitono en una voz interna. Cómo la tercera conmuta el carácter de un acorde, qué significa físicamente y cómo usan los compositores ese interruptor.
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La pentatónica como primera improvisación: por qué nada puede sonar mal
Si se quitan dos notas de la escala mayor desaparecen todos los semitonos, y con ellos cualquier manera de sonar claramente mal. Cómo está construida esta escala de cinco notas y cómo empezar con ella.
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Entender y contar la síncopa: del ragtime al funk
Una síncopa es un acento donde no se espera ninguno. Por qué eso solo funciona mientras el pulso de base siga siendo audible, y con qué forma de contar se aciertan las síncopas.
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Usar bien la cejilla: transportar sin aprender posturas nuevas
Una cejilla desplaza la altura, no la postura. Cómo acompañar cualquier tonalidad con cuatro formas conocidas, por qué cambia el sonido y qué errores al colocarla salen caros.
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El desplazamiento en el mástil y por qué las figuras fallan ahí
Cinco cuerdas de la guitarra distan una cuarta; un par, solo una tercera mayor. Esa única excepción entre la tercera y la segunda desplaza toda figura un traste y explica el error más frecuente al aprender el mástil.
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La séptima disminuida: una plataforma giratoria entre cuatro tonalidades
Cuatro notas a distancia de tercera menor dividen la octava en partes iguales. El acorde no tiene por ello una fundamental inequívoca y puede conducir a cuatro tonalidades distintas sin que cambie una sola nota.
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Leer a primera vista: qué ocurre realmente en la cabeza
Los lectores entrenados no descifran notas sueltas, sino que reconocen grupos, y su vista va cerca de un segundo por delante de la mano. Cómo se genera esa ventaja y con qué ejercicios se construye.
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Un patrón predice los acordes de casi cualquier canción pop
Cuatro acordes, cuatro órdenes, un sinfín de canciones. Por qué I–V–vi–IV funciona tan a menudo, cómo llevar la progresión a cualquier tonalidad y cómo reconocerla de oído.
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Estudiar de forma que funcione, en vez de «otra vez desde el principio»
La mayor parte del tiempo de estudio se va en tocar la obra entera, y eso cambia poco. Lo que sí funciona: secciones pequeñas, repetición sin errores, espaciado entre sesiones, y por qué estudiar despacio no es una concesión.
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Dórico, mixolidio, eólico: los modos a través de obras conocidas
Siete modos con las mismas siete notas, distinguidos solo por la nota de referencia. Qué nota identifica cada modo, cómo se reconoce de oído y por qué los nombres no tienen que ver con la Grecia antigua.
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Por qué los niños aprenden el ritmo a través del lenguaje
Un niño que palmea «ma-ri-po-sa» ha entendido cuatro semicorcheas antes de saber qué aspecto tienen. Cómo los sistemas silábicos transportan el ritmo, qué palabras sirven y cuándo entra la escritura musical.
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El primer año de guitarra: qué cinco acordes y en qué orden
Con cinco acordes al aire se acompañan miles de canciones. Cuáles son, en qué orden duelen menos, cómo se estudia el cambio y qué derrota a la mayoría en el tercer mes.
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