Cómo trabajar con el constructor de acordes
El módulo nombra un cifrado y te pide seleccionar sus notas, o da notas y pregunta por el cifrado. Los primeros niveles cubren tríadas mayores y menores; después, disminuidas y aumentadas; y por último, acordes de séptima e inversiones.
Piensa en cada pregunta por superposición de terceras, no en formas memorizadas. Fundamental, una tercera mayor o menor encima, después la siguiente tercera. Quien sigue ese camino con constancia puede deducir cualquier acorde, incluso uno que no haya visto nunca.
Di las notas en voz alta mientras las seleccionas. Suena absurdo y funciona: construir acordes es aritmética, y decirlo en voz alta impide saltarse un paso.
De la tríada al cifrado
Un cifrado es una abreviatura. La letra nombra la fundamental; todo lo demás describe qué se construye sobre ella. Una C sola significa la tríada mayor do-mi-sol. Una m minúscula sustituye la tercera mayor por una menor, de modo que Cm es do-mi♭-sol. Un 7 añadido pone encima una séptima menor y maj7 una séptima mayor.
Las extensiones siguen la misma lógica. Sus4 sustituye la tercera por la cuarta y sus2 por la segunda; ninguno de los dos acordes tiene modo mayor o menor, y por eso suenan suspendidos. Un 6 añade la sexta y un 9 la novena, aunque en la práctica suele sonar también la séptima. Un cifrado con barra como C/G indica que el acorde se apoya en otro bajo, aquí la segunda inversión.
Las inversiones cambian la impresión, no el acorde. Do-mi-sol, mi-sol-do y sol-do-mi contienen las mismas notas y todas se llaman do mayor. Qué inversión conviene lo decide la conducción de voces: normalmente aquella en la que las notas se mueven menos hacia el acorde siguiente.
Desde la práctica
Los acordes por grados de una tonalidad son el camino más rápido a un conocimiento utilizable. Si se construye una tríada sobre cada grado de una escala mayor, aparece siempre el mismo patrón: mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido. En do mayor: C, Dm, Em, F, G, Am y si disminuido. Con ese único patrón se pueden predecir los acordes de casi cualquier canción en modo mayor.
Conviene analizar los acordes de una canción conocida en lugar de practicar acordes nuevos de forma aislada. Casi siempre resulta que la canción usa solo los acordes por grados, y de ese descubrimiento sale más comprensión que de cualquier tabla.
Para guitarristas merece la pena mirar qué contiene realmente una digitación. Una forma abierta de sol mayor duplica notas y a veces omite la quinta; es normal y muestra que un acorde es un conjunto de notas, no una disposición fija.
Errores frecuentes
El error más habitual es confundir m7 y maj7. La m minúscula se refiere a la tercera y maj a la séptima. Cm7 tiene tercera menor y séptima menor; Cmaj7, tercera mayor y séptima mayor; C7, tercera mayor y séptima menor. Escribir los tres seguidos aclara el asunto en un minuto.
El segundo error es olvidar las alteraciones en tonalidades lejanas. Fa♯ mayor consta de fa♯, la♯ y do♯, no de fa♯, si♭ y re♭. El sonido sería el mismo y la escritura, incorrecta.
El tercer error es tratar las inversiones como acordes distintos. Buscar un acorde con fundamental mi al ver mi-sol-do no lleva a ninguna parte. La pregunta es siempre: qué notas hay y cuál de ellas es la fundamental de la superposición de terceras.