Tercera picarda
Una pieza en menor termina en una tríada mayor — un aclaramiento repentino en el último momento.
Qué significa
Se habla de tercera picarda cuando una pieza o una sección en modo menor concluye con una tríada mayor. La tercera del acorde final se eleva, de modo que la tónica menor se convierte en tónica mayor. El efecto es un aclaramiento repentino justo en el último momento.
Uso musical
Este procedimiento estuvo especialmente extendido en la música del siglo XVI al XVIII, en la que las piezas en menor terminaban muy a menudo con un acorde mayor. Una explicación habitual remite a la acústica: la tercera mayor aparece antes en la serie de armónicos que la menor, y la tríada mayor se consideraba el acorde de cierre más perfecto y reposado. Además, la tercera menor sobre el sonido más grave se roza con los armónicos del bajo, lo que resulta especialmente perceptible en espacios reverberantes. También existen acordes finales sin tercera alguna, que dejan abierto el modo.
En la música posterior, la tercera picarda se vuelve más rara y se emplea de manera más consciente; allí funciona a menudo como giro expresivo: como consuelo, viraje hacia la luz o reconciliación sorprendente al final de una pieza seria.
El origen del nombre no está claramente establecido; las explicaciones que se ofrecen carecen de fundamento documentado, y la denominación se ha impuesto independientemente de ello.
Conviene distinguir la tercera picarda de un cambio hacia la tonalidad homónima, que afecta a todo un pasaje: aquí solo se aclara el último acorde, la pieza misma permanece en menor.
El origen del nombre es incierto; está documentado desde Rousseau en el siglo XVIII. En la música del Renacimiento y del Barroco, el cierre en mayor de una pieza en menor es la norma, porque la tercera mayor en el acorde final se consideraba más estable. Compositores posteriores emplearon el giro de manera consciente para expresar consuelo o aclaramiento al final. ## Práctica interpretativa
Presta atención en la partitura a la alteración en el acorde final; se pasa por alto fácilmente, porque el oído espera el cierre en menor. No entones la tercera elevada demasiado alta; debe sonar serena, no chillona. Y no conviertas el final en un efecto: el impacto reside precisamente en que se produce sin énfasis.