Menor armónico
El menor armónico es la escala menor con el séptimo grado elevado. Así surge una sensible y el acorde de dominante se convierte en acorde mayor. El precio es un paso de tono y medio entre el sexto y el séptimo grado.
- Construcción
- menor natural con el 7.º grado elevado
- Sucesión de grados
- 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1½ – ½
- Efecto
- sensible, la dominante se vuelve mayor
- Efecto secundario
- segunda aumentada entre el 6.º y el 7.º grado
- Relacionados
- Menor natural, Menor melódico
La sensible prestada
La escala menor natural no tiene sensible. El artículo La sensible: lo que un solo semitono le hace a toda la armonía lo explica con la menor: entre Sol y La hay un tono, la dominante sería así Mi–Sol–Si, es decir, una tríada menor, y esa no tira. Por eso los compositores elevan artificialmente el séptimo grado en el menor: de Sol se pasa a Sol♯, de Em a Mi mayor. Esta escala se llama menor armónico.
La menor armónico
De Sol se pasa a Sol♯. El séptimo grado queda ahora un semitono por debajo de la tónica y tira hacia La. Entre Fa y Sol♯ está el salto de tono y medio.
Mi menor armónico
El mismo patrón sobre otra tónica: el séptimo grado se llama aquí Re♯ en lugar de Re, el salto está entre Do y Re♯. La armadura de mi menor contiene ya el Fa♯, el Re♯ se añade como alteración accidental.
La página de inicio lo resume así: el séptimo grado se eleva para que la dominante tire con más fuerza hacia la tónica. La página de ejercicios de reconocer escalas muestra el plano de construcción: el menor natural sigue el patrón tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono. El menor armónico eleva el séptimo grado un semitono.
El precio: la segunda aumentada
El séptimo grado elevado tiene un efecto secundario. Entre Fa y Sol♯ en la menor surge una distancia de tono y medio, una segunda aumentada. El artículo califica el paso de característico, incómodo y difícil de cantar. Da al menor armónico un deje que a muchos oídos recuerda a la música oriental.
Como ese salto puede molestar en una melodía, existe como tercera variante el menor melódico: en sentido ascendente se elevan el sexto y el séptimo grado, en sentido descendente la escala vuelve a la forma natural.
¿Em o E? La diferencia en el sonido
La diferencia está solo en una nota, pero cambia el carácter del cierre. Compara las dos versiones:
En el primer ejemplo está en medio la tríada menor Em. Cierra suave y sin tirón. En el segundo ejemplo está Mi mayor con la sensible Sol♯, y el cierre hacia la menor suena decidido. La página Acordes por grados describe la misma contraposición: en el menor natural el quinto grado es un acorde menor al que le falta la sensible. Para un efecto de cierre que funcione se eleva el séptimo grado.
Qué cambia en los acordes
Si se eleva el séptimo grado, cambian tres acordes de la tonalidad. Los otros cuatro siguen igual. La tabla muestra los cambios en la menor:
| Grado | Menor natural | Menor armónico |
|---|---|---|
| III | C Do–Mi–Sol | C+ Do–Mi–Sol♯, aumentada |
| v / V | Em Mi–Sol–Si | E Mi–Sol♯–Si |
| VII / vii° | G Sol–Si–Re | G♯° Sol♯–Si–Re, disminuida |
La página de cadencias constata que en el menor la dominante se eleva para un cierre eficaz de v (menor) a V (mayor), es decir, al menor armónico. Véase también cadencia auténtica.
El artículo La séptima disminuida: una plataforma giratoria entre cuatro tonalidades muestra una consecuencia: si en la menor se construye sobre el séptimo grado Sol♯ un acorde de cuatro notas por terceras, resulta Sol♯–Si–Re–Fa, un acorde de séptima disminuida. Es un subproducto de la sensible prestada, un grado que en el menor natural no existe.
El menor armónico en las partituras
En piezas reales el séptimo grado elevado aparece a menudo como una alteración accidental suelta. Dos ejemplos del archivo:
Piano
-
Für Elise Ludwig van Beethoven, WoO 59 · piano · 3 páginas
En compás de 3/8, «Poco moto» sobre el primer sistema. En el compás 3 hay en la mano derecha Mi–Sol♯–Si, a la izquierda Mi y Sol♯: la tríada de Mi mayor con la sensible Sol♯. En el compás 4 sigue en la mano izquierda La–Mi–La, el cierre en la menor.
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Menuett g-Moll BWV Anh. 115, del Cuaderno de Anna Magdalena Bach · piano · 1 página
Dos bemoles en la armadura, compás de 3/4, sol menor. En el compás 7 hay en la mano izquierda La–Fa♯–Sol, en los compases 27, 29 y 31 aparece Fa♯ en el transcurso de la pieza, aunque la armadura solo contiene Si♭ y Mi♭. Poco antes del final, en el compás 31, el Fa♯ conduce a Sol. El PDF señala que la pieza se atribuye a Christian Petzold.
Errores frecuentes
- Escribir la elevación en la armadura: El Sol♯ está siempre como alteración accidental en el compás, nunca al comienzo del pentagrama. Rige hasta la línea divisoria.
- Leer la segunda aumentada como «gran salto de tercera»: Entre Fa y Sol♯ hay tono y medio, que en el piano suena como una tercera menor. Se anota, sin embargo, como segunda.
- Confundir el menor armónico y el melódico: El menor armónico eleva solo el séptimo grado y se aplica en ambas direcciones. El melódico eleva en sentido ascendente el sexto y el séptimo grado.
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Términos relacionados
Menor naturalMenor melódicoMenorSegunda aumentadaLa menorDominanteAcorde de gradoEscalaCadencia auténtica (cadencia conclusiva)Eólico
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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