Menor melódico
El menor melódico es la tercera forma de la escala menor. Al subir se elevan el sexto y el séptimo grado; al bajar la escala vuelve al menor natural. Así la melodía corre suave hacia la tónica, sin el gran salto del menor armónico.
- Ascendente
- 6.º y 7.º grado elevados
- Descendente
- menor natural
- Resuelve el problema
- del salto de un tono y medio del menor armónico
- Emparentados
- Menor natural, Menor armónica
La tercera forma
El artículo La sensible: lo que un solo semitono le hace a toda la armonía explica por qué existe: el menor armónico tiene entre el sexto y el séptimo grado una distancia de tono y medio, que molesta en el curso de la melodía. Por eso existe el menor melódico. Al subir se elevan el sexto y el séptimo grado, de modo que la melodía corre suave hacia la tónica. Al bajar, donde no se necesita sensible, vuelve a la forma natural. Esta asimetría no es, según el artículo, una manía de los teóricos, sino la consecuencia de una única necesidad: tener un semitono arriba y no abajo.
La menor melódico, ascendente y descendente
Al subir aparecen Fa♯ y Sol♯; al bajar, según la regla de la enseñanza clásica, de nuevo Sol y Fa naturales, de ahí los becuadros. Están marcados los dos grados elevados.
| Forma | 6.º grado | 7.º grado | Particularidad |
|---|---|---|---|
| Menor natural | Fa | Sol | sin sensible |
| Menor armónico | Fa | Sol♯ | segunda aumentada Fa–Sol♯ |
| Menor melódico ascendente | Fa♯ | Sol♯ | camino suave hacia la tónica |
| Menor melódico descendente | Fa | Sol | como el menor natural |
La página de ejercicios Reconocer escalas describe la misma idea: el menor melódico eleva además el sexto grado para suavizar el salto del menor armónico, clásicamente solo al subir. En el entrenamiento auditivo se añade en niveles superiores después del menor armónico.
En la partitura
Piano
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Menuett g-Moll BWV Anh. 115, del Cuaderno de Anna Magdalena Bach · piano · 1 página
Dos bemoles en la armadura. En el compás 29 la mano derecha asciende Re–Mi–Fa♯–Sol–La–Si♭ con becuadro ante Mi y sostenido ante Fa: en sol menor son el sexto y el séptimo grado elevados. El PDF indica que la pieza se atribuye a Christian Petzold.
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Armes Waisenkind Robert Schumann, op. 68 n.º 6 · piano · 1 página
«Lent», compás de 2/4, sin alteraciones. Al comienzo de la segunda parte, tras la barra de repetición, el bajo sube Mi–Fa♯–Sol♯–La: ascendente en la menor con sexto y séptimo grado elevados.
Ambos ejemplos muestran el menor melódico como fragmento dentro de una pieza, no como ejercicio de escala. Los sonidos elevados aparecen como alteraciones accidentales dentro del compás, no en la armadura.
Errores frecuentes
- Tocar también elevado al bajar: Clásicamente la escala vuelve al bajar a Sol y Fa naturales.
- Confundirlo con el menor armónico: En el menor armónico el sexto grado permanece sin alterar y la escala es la misma en ambos sentidos.
- Olvidar los becuadros: Al bajar, Sol y Fa necesitan un becuadro tras las elevaciones en la partitura.
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Términos relacionados
Menor naturalMenor armónicoMenorSegunda aumentadaLa menorEscalaAlteración accidentalBecuadro
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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