Acorde de grado

Terceras sobre cada grado

Uno se sitúa en cualquier grado de una escala mayor y desde allí apila dos terceras, es decir, se salta cada vez una nota de la escala. Así surge una tríada con notas de la propia escala. Si se repite en cada uno de los siete grados, se obtienen siete acordes que garantizadamente encajan entre sí, porque todos proceden del mismo material sonoro. La calidad de cada acorde resulta de las distancias de la escala.

El orden mayor–menor–menor–mayor–mayor–menor–disminuido se cumple en cualquier tonalidad mayor, solo cambian los nombres de las notas. Los números romanos en mayúscula significan mayor, en minúscula menor, y el círculo pequeño disminuido.

Funciones y sustitutos

Tres grados sostienen la armonía: tónica (I), subdominante (IV) y dominante (V). Los demás grados actúan como sustitutos, porque comparten dos notas con su función principal. El grado vi (Am) sustituye a la tónica, el grado ii (Dm) a la subdominante. El giro V–vi en lugar de V–I es la clásica cadencia rota. En el menor el patrón cambia: en el menor natural el quinto grado es un acorde menor (Mi menor en la menor), porque a la escala le falta la sensible. Por eso se sube el séptimo grado y se obtiene el menor armónico. La deducción detallada está en la página Acordes por grados.

En cualquier tonalidad lo mismo

Los números romanos son una abreviatura independiente de la tonalidad. I–V–vi–IV significa en Do mayor C–G–Am–F y en Sol mayor G–D–Em–C: misma función, mismo efecto. Quien piensa en grados transporta sin esfuerzo y reconoce patrones.

Errores frecuentes

• Tomar el segundo grado por mayor: Sobre el segundo grado hay abajo una tercera menor, y eso da menor.
• Pasar por alto el círculo pequeño: vii° es disminuido, no menor.
• Aprender los grados solo para el mayor: En el menor cambia el orden de las calidades.