Subdominante

La función

De las tres funciones principales, la subdominante nos aleja de la tónica y acumula una tensión moderada, más suave que la dominante. En Do mayor es Fa mayor, en la menor re menor. El movimiento armónico básico T–S–D–T forma la cadencia. La relativa de la subdominante (Sp en la notación funcional alemana), el grado ii, sustituye a la subdominante. La sucesión ii–V–I está en todas partes en el jazz.

Cadencia plagal y semicadencia

La cadencia plagal va de la subdominante a la tónica, en el mayor IV–I, en el menor iv–i. Suena más suave y más solemne que la cadencia auténtica, sin la sensible apremiante. Por su uso frecuente al final de los corales se llama también «cadencia de Amén». Si una frase termina en cambio con IV–V, queda abierta: es la semicadencia. En la variante menor, la subdominante puede aparecer también como acorde prestado en el mayor: en Do mayor es Fm. La página del círculo de quintas nombra este préstamo modal y describe el sonido como agridulce.

El patrón pop I–V–vi–IV contiene la subdominante al final. En Do mayor es C–G–Am–F. En el círculo de quintas tónica, subdominante y dominante están directamente juntas.

Errores frecuentes

• Intercambiar subdominante y dominante: IV es la cuarta sobre la tónica, V la quinta.
• Llamar cadencia auténtica a la plagal: Falta la sensible.
• Tomar por un error la subdominante menor en el mayor: Como acorde prestado es un recurso estilístico deliberado.