Tríada menor
Tónica, tercera menor, quinta justa. Del acorde mayor lo distingue un único semitono.
Qué significa
La tríada menor está formada por la tónica, la tercera menor y la quinta justa; entre la tercera y la quinta hay, en consecuencia, una tercera mayor. En la menor, la–do–mi es la tríada menor sobre la tónica. De la tríada mayor la distingue únicamente la tercera, que está un semitono más baja — ese único sonido decide el modo.
Uso musical
En la tonalidad mayor, las tríadas menores se sitúan de forma diatónica sobre el segundo, el tercer y el sexto grado. En la teoría funcional se consideran representantes de las funciones principales: el acorde sobre el sexto grado es la relativa de tónica, el del segundo grado la relativa de subdominante, y el del tercer grado se interpreta, según el contexto, como relativa de dominante o como contraacorde de tónica. De ahí surgen las posibilidades de sustitución que hacen posible, por ejemplo, la cadencia rota, en la que en lugar de la tónica aparece el acorde del sexto grado.
En modo menor, la tríada menor es la tónica y se sitúa de forma diatónica también sobre el cuarto grado, como subdominante. La dominante es, en su forma natural, igualmente un acorde menor; para la cadencia se convierte en acorde mayor mediante la elevación del séptimo grado, con el fin de que surja una sensible.
Acústicamente, la tríada menor se justifica de forma menos sencilla que la tríada mayor, porque la tercera menor sobre la tónica aparece más tarde en la serie de armónicos. Esto ha ocupado largo tiempo a la teoría, sin que se haya encontrado una explicación generalmente aceptada.
La tríada menor no puede deducirse directamente de los armónicos inferiores, como sí ocurre con la tríada mayor, lo que ha dado lugar a diversas explicaciones en la historia de la teoría. En modo mayor se sitúa sobre el segundo, el tercer y el sexto grado; en la teoría funcional, esas son las relativas y los contraacordes. En modo menor forma la tónica y la subdominante.
Práctica interpretativa
Entona la tercera menor más bien alta, para que el acorde suene reposado. En las piezas en menor, presta atención a si la dominante aparece como acorde mayor o menor — la sensible solo figura en el compás, no en la armadura. Y practica distinguir mayor de menor en acordes aislados, hasta lograrlo sin pensar.