Dominante

La función

De las tres funciones principales de la armonía, tónica, subdominante y dominante, la dominante es la de mayor tensión. Construida sobre el quinto grado, contiene la sensible, que tira un semitono hacia arriba hasta la tónica. La dominante es por eso la antagonista de la tónica, el polo de reposo. La teoría funcional, según Hugo Riemann, la abrevia D.

Acorde de séptima de dominante

Si se añade a la tríada la séptima menor, resulta G7. Este acorde contiene el tritono entre Si y Fa, y las dos notas empujan en direcciones opuestas hacia la resolución. La cadencia G7–C es tan ineludible que forma el final en muchísimas piezas de la música occidental entre 1650 y 1900. El acorde de séptima de dominante es también el fundamento del blues: prácticamente cualquier pieza de blues empieza o termina con un acorde de séptima.

La dominante en el menor

En el menor natural el quinto grado es un acorde menor al que le falta la sensible, en la menor Em. Por eso se sube el séptimo grado (Sol♯). Entonces la dominante se convierte en Mi mayor y el cierre hacia la menor tiene fuerza de atracción. Más sobre esto en la menor.

La dominante en el círculo de quintas

En el círculo de quintas la dominante queda una quinta por encima de la tónica. En Do mayor el movimiento de acordes más fuerte, una quinta descendente, va de Sol a Do. Una dominante secundaria es un acorde de dominante que se resuelve en un acorde distinto de la tónica: en Do mayor la dominante de la dominante es D7, que se resuelve en Sol.

Errores frecuentes

• Confundir dominante y tónica: La tónica es reposo, la dominante tensión.
• Ver la dominante solo como acorde: Es también el quinto grado de la escala.
• Poner v en lugar de V en el menor: Para que una cadencia funcione, la dominante en el menor necesita la sensible elevada.