Acorde de séptima de dominante

Por qué suena tan decidido

El quinto grado de Do mayor es Sol mayor: Sol–Si–Re. El Si es la sensible. Si se añade la séptima menor, el Fa, resulta G7, y este acorde contiene dos notas que empujan a la vez en direcciones opuestas. El Si quiere subir un semitono hasta Do, el Fa bajar un semitono hasta Mi. Entre Si y Fa hay un tritono. Si se resuelven las dos a la vez, se llega a Do y Mi, dos de las tres notas de la tríada de Do mayor. El acorde no se resuelve, pues, de forma arbitraria, sino porque dos movimientos de semitono apuntan a la misma meta.

Por eso la cadencia G7–C es tan ineludible que forma el final en muchísimas piezas de la música occidental entre 1650 y 1900. Se puede oír: el acorde suena «inacabado», quiere seguir. Esa fuerza de atracción incorporada lo convierte en el motor de innumerables giros finales, de Bach a la canción pop actual. En términos de teoría funcional es la dominante, con especial fuerza como acorde de séptima (V7).

El acorde de séptima de dominante en el blues y el jazz

Prácticamente cualquier pieza de blues empieza o termina con un acorde de séptima. La séptima menor es allí la típica blue note. En el jazz es una nota central en prácticamente cualquier esquema ii–V–I.

Errores frecuentes

• Confundirlo con el acorde de séptima mayor: G7 tiene la séptima menor, Cmaj7 la mayor.
• Llevar la sensible hacia abajo: El Si va hacia arriba, a Do.
• Dejar la séptima sin resolver cuando se quiere un final: El Fa tiene que bajar a Mi.