Cadencia auténtica (cadencia conclusiva)

V–I

La página Cadencias describe la cadencia auténtica, también llamada cadencia conclusiva: va de la dominante a la tónica, en mayor V–I, en menor V–i. Es el cierre más fuerte y definitivo, la sensible de la dominante tira ineludiblemente hacia la fundamental de la tónica. La página Acordes y armonía cita como movimiento básico de la armonía la cadencia tónica–subdominante–dominante–tónica, I–IV–V–I. «Conclusiva» es además el término general para los cierres y abarca también la cadencia plagal; aquí designa el cierre V–I.

En el modo menor el cierre necesita la sensible: en el menor natural el quinto grado es un acorde menor al que le falta, por eso se eleva el séptimo grado y la dominante pasa a ser un acorde mayor. Véanse Menor armónico y La sensible: lo que un solo semitono le hace a toda la armonía.

Perfecta o imperfecta

Según la página Cadencias, una cadencia auténtica perfecta exige ambos acordes en estado fundamental y la fundamental de la tónica arriba, en la soprano: solo entonces el cierre suena completamente cerrado. Si hay una inversión o en la soprano está la tercera o la quinta, se habla de cadencia auténtica imperfecta, también un cierre, pero con algo de tensión residual. El artículo Mayor y menor son una sola nota: la tercera como interruptor explica por qué para un acorde final firme se toma el estado fundamental. Véase Estado fundamental.

En la partitura

Guitarra

• Etüde Nr. 7 Matteo Carcassi, op. 60 n.º 7 · guitarra · 2 páginas

  En la página 1 figuran los cifrados E en el compás 16 y Am en el compás 17: dominante y tónica de la menor, con la sensible Sol♯ entre las notas del compás 16.

Errores frecuentes

• Confundir cadencia auténtica y plagal: La auténtica viene de la dominante, la plagal de la subdominante.
• Olvidar la sensible en el modo menor: Sin Sol♯ suena más débil E–Am.
• Tomar todo cierre por definitivo: Una semicadencia o una cadencia rota deja la frase abierta.