II-V-I
II-V-I designa la sucesión de acordes del segundo, por el quinto, al primer grado de una tonalidad, en Do mayor Dm7 – G7 – Cmaj7. La sucesión es una cadencia en la que el relativo de la subdominante prepara la dominante, que se resuelve en la tónica. Se considera el bloque básico de la armonía del jazz.
- Grados
- ii – V – I
- En Do mayor
- Dm7 – G7 – Cmaj7
- Funciones
- relativo de la subdominante – dominante – tónica
- Fundamentales
- Re – Sol – Do, cada una una quinta descendente
- Fórmula de conclusión emparentada
- IV – V – I (cadencia auténtica)
Preparación, tensión, resolución
La página Acordes por grados describe el relativo de la subdominante, grado ii, como representante de la subdominante: la sucesión ii – V – I está en todas partes en el jazz. La página Acordes y armonía cita la sucesión junto con el arco de cadencia tónica – subdominante – dominante – tónica. El II-V-I es la forma abreviada de este: el lado de la subdominante abre el espacio, la dominante construye tensión, la tónica resuelve.
| Grado | Acorde en Do mayor | Función | Papel en la sucesión |
|---|---|---|---|
| ii | Dm7 | relativo de la subdominante | prepara la dominante |
| V | G7 | dominante | construye tensión, tiende a la tónica |
| I | Cmaj7 | tónica | resuelve, el punto de reposo |
En el acorde de séptima de dominante G7 está el punto de tensión hacia el que todo se mueve: la página Intervalos describe el tritono de tercera mayor (Si) y séptima menor (Fa) como tensión incorporada que exige imperiosamente una resolución: el Si tira hacia arriba, a Do; el Fa hacia abajo, a Mi. También la séptima menor es, según la página, «un sonido central en prácticamente todo esquema II-V-I» del jazz.
Escuchar
Fíjate en lo poco que se mueve. En el ejemplo, las voces superiores se deslizan en pasos pequeños mientras el bajo cae por quintas. Esa es la razón por la que la sucesión suena tan suave.
Las fundamentales caen a distancia de quinta
De Re a Sol y de Sol a Do son siete semitonos hacia abajo, es decir, una quinta justa. El mismo movimiento es una cuarta ascendente: los músicos de jazz, dice la página del círculo de quintas, piensan a menudo en cuartas.
La versión menor tiene la misma forma, pero otras cualidades. El segundo grado se convierte en un acorde semidisminuido, la dominante sigue siendo un acorde mayor con sensible, la tónica es menor. La página Acordes y armonía nombra el acorde de séptima semidisminuido como «típico en las cadencias menores».
Una sucesión que encaja en cualquier tonalidad
Los números romanos de grado son, según la página Acordes por grados, una taquigrafía internacional que funciona con independencia de la tonalidad. II-V-I significa, pues, en Sol mayor Am7 – D7 – Gmaj7, en Fa mayor Gm7 – C7 – Fmaj7: la misma función, el mismo efecto. La página Círculo de quintas explicado cuenta II-V-I, junto a I – IV – V y I – V – vi – IV, entre las tres «sucesiones de acordes de caballo de batalla» que juntas cubren la mayor parte de los estándares del pop, el rock, el country, el soul y el jazz.
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Términos relacionados
CadenciaSubdominanteDominanteTónicaAcorde de séptima de dominanteAcorde de séptimaAcorde de gradoCadencia auténtica (cadencia conclusiva)Teoría funcionalCírculo de quintas
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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