Consonancia
Sonoridad simultánea agradable.
Qué significa
La consonancia designa una sonoridad simultánea que reposa en sí misma y no necesita continuación. Su contrapartida es la disonancia, que pide resolución. Acústicamente, la consonancia se basa en una relación de frecuencias sencilla: octava 2:1, quinta 3:2, cuarta 4:3, tercera mayor 5:4, tercera menor 6:5. Cuanto más simple es la relación, menos batidos se producen y más tranquilo resulta el sonido.
Uso musical
La teoría de la composición distingue entre consonancias perfectas e imperfectas. Se consideran perfectas la primera (unísono), la octava y la quinta: suenan vacías y se funden intensamente, por lo que en el estilo estricto están prohibidos los movimientos paralelos en ellas: dos voces que van en quintas dejan de ser dos voces. Se consideran imperfectas la tercera y la sexta; suenan más plenas, se funden menos y por eso pueden llevarse en paralelo. La cuarta ocupa un lugar especial: sobre el bajo se considera en el estilo estricto disonante y necesitada de tratamiento, entre voces superiores, consonante.
Históricamente la clasificación es móvil. La Alta Edad Media solo conocía la octava, la quinta y la cuarta como sonoridades plenas; la tercera se consideró durante mucho tiempo imperfecta y solo poco a poco se impuso: su revalorización está relacionada con influencias inglesas de los siglos XIV y XV y cambió por completo el sonido de la música europea.
Lo decisivo es la interacción: la consonancia actúa como solución solo porque la precede una tensión. Por eso la disonancia no es una carencia, sino la condición para que la consonancia signifique algo.
La división en consonancia y disonancia no es natural, sino culturalmente condicionada, y ha cambiado con el tiempo. Se distinguen las consonancias perfectas, como la primera, la octava y la quinta, de las imperfectas, como las terceras y las sextas. Hermann von Helmholtz explicó en el siglo XIX la consonancia por la ausencia de batidos entre los armónicos.
Práctica interpretativa
Entona las consonancias guiándote por los batidos: primero las octavas y las quintas, después las terceras. Mantén los acordes finales con calma y sin insistencia; actúan por su pureza, no por su fuerza. Y trata la disonancia previa como el verdadero acontecimiento: quien la atenúa, le quita efecto a la resolución.