Dominante secundaria
Una dominante secundaria es un acorde de dominante que resuelve una quinta descendente en un acorde que no es la tónica. Toma prestada por un momento la tensión de una tonalidad vecina sin que la pieza module hacia ella. La más conocida es V/V, la dominante de la dominante.
- Construcción
- acorde de dominante, casi siempre de séptima
- Resolución
- una quinta descendente, a un acorde distinto de la tónica
- Cifrado
- V/V, que se lee «dominante de la dominante»
- Ejemplo en Do mayor
- D7 resuelve en G
- No confundir con
- modulación
Dominante de algo que no es la tónica
En la página Círculo de quintas explicado está la idea básica: el círculo es también un esquema del movimiento de los acordes. El movimiento más fuerte de la música tonal es una quinta descendente: Sol a Do, Re a Sol, La a Re. Casi toda cadencia de la música occidental se sirve de esa atracción.
Según la página, una dominante secundaria es un acorde de dominante que resuelve una quinta descendente en un acorde que no es la tónica. El cifrado V/V, que se lee «dominante de la dominante», significa la dominante de la dominante. En Do mayor V es Sol, así que V/V es D7, un acorde que no pertenece por naturaleza a Do mayor pero que resuelve estupendamente en Sol.
D7 como V/V en Do mayor
El acorde Re–Fa♯–La–Do es un acorde de séptima de dominante sobre Re. El Fa♯ no pertenece a Do mayor y es la sensible hacia Sol. Está marcada la nota que sale de la tonalidad.
Con las dominantes secundarias los compositores toman prestada, según la página, una breve tensión de tonalidades vecinas sin comprometerse con una modulación completa. La diferencia: en la modulación la pieza se queda en la nueva tonalidad, mientras que la dominante secundaria solo la roza de pasada.
| Tonalidad | Dominante (V) | Dominante secundaria (V/V) |
|---|---|---|
| Do mayor | G | D7 |
| Sol mayor | D | A7 |
| Fa mayor | C | G7 |
| Re mayor | A | E7 |
Por qué funciona
El acorde de séptima de dominante contiene dos notas que empujan en direcciones opuestas. El artículo La sensible: lo que un solo semitono le hace a toda la armonía lo muestra con G7: el Si quiere subir un semitono hasta Do, el Fa bajar un semitono hasta Mi. Lo mismo ocurre con cualquier acorde de séptima de dominante, también para D7 en Do mayor: el Fa♯ tira hacia Sol, el Do hacia Si. Como el acorde contiene una nota ajena a la tonalidad principal, suena como una breve visita a la tonalidad vecina.
La página Un patrón predice los acordes de casi cualquier canción pop señala dónde acaba el sencillo esquema de cuatro acordes: en cuanto entran dominantes secundarias, subdominantes menores o modulaciones, deja de funcionar, y justo en esos puntos la música se vuelve interesante.
En el coral
La página Canciones tradicionales alemanas cita «Nun danket alle Gott» de Crüger como ejemplo: en los corales hay bajo la melodía un arreglo a cuatro voces con notas de paso, retardos y de vez en cuando una dominante secundaria. En la hoja de la canción el pasaje se puede leer en los cifrados:
Canciones
-
Nun danket alle Gott Johann Crüger, coral · canto con acordes · 1 página
La canción está en Sol mayor, compás de 4/4. En la tercera línea, sobre la melodía, aparece la sucesión G – D – A7 – D. El A7 resuelve en D, es decir, en Sol mayor la dominante de la dominante.
La sucesión A7–D del coral es el mismo movimiento V/V–V que en el segundo ejemplo sonoro de arriba.
Errores frecuentes
- Tomar toda nota alterada por una modulación: Una nota ajena a la tonalidad puede ser una dominante secundaria; la tonalidad sigue siendo la misma.
- No resolver el acorde: La dominante secundaria exige que le siga el acorde de destino una quinta más abajo.
- Confundir V/V con V: V es la dominante de la tonalidad, V/V la dominante de la dominante; en Do mayor, D7 en lugar de G.
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Términos relacionados
DominanteAcorde de séptima de dominanteModulaciónCírculo de quintasCadenciaAcorde de gradoTónica
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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