Tonalidades vecinas

Las parientes de la tonalidad principal

La tonalidad principal es aquella en la que una pieza empieza y termina. A su alrededor están las tonalidades vecinas: la relativa (misma armadura), la tonalidad de la dominante (una quinta más alta), la de la subdominante (una quinta más baja) y las relativas de estas dos últimas. Para Do mayor son la menor, Sol mayor, mi menor, Fa mayor y re menor. En el círculo de quintas están justo al lado de la tonalidad principal.

En el glosario: Tonalidad relativa · Dominante · Subdominante

Por qué se alcanzan con tanta facilidad

Las tonalidades vecinas tienen muchas notas y acordes en común. Sol mayor se diferencia de Do mayor solo en el fa♯ en lugar de fa; Fa mayor, solo en el si♭ en lugar de si. La relativa la menor no tiene ninguna diferencia en las notas. Por eso un cambio hacia ellas suena natural y suave. En la página Círculo de quintas explicado se dice que las tonalidades contiguas comparten seis de siete notas.

Para qué las usan los compositores

Los compositores cambian a tonalidades vecinas para crear contraste sin perder la coherencia. En la forma sonata, el segundo tema está en una tonalidad vecina: en los movimientos en modo mayor, casi siempre en la de la dominante; en los de modo menor, casi siempre en la relativa. En los rondós, los episodios están en tonalidades vecinas. La música barroca y clásica se mueve casi siempre dentro de este círculo.

Delimitación

Hay que distinguir de las tonalidades vecinas las tonalidades lejanas, que tienen poco en común con la principal y casi siempre se alcanzan solo mediante rodeos o cadencias. Tampoco cuenta entre las vecinas la tonalidad homónima, por ejemplo Do mayor y do menor: comparte la tónica y solo cuatro de las siete notas.