Tonalidad relativa

Las mismas notas, otro centro

La página Círculo de quintas lo describe así: a cada tonalidad mayor le corresponde una tonalidad menor relativa con idéntica armadura. La tonalidad menor empieza tres semitonos por debajo de la mayor. Eso explica por qué la armadura sola nunca dice si una pieza está en mayor o en menor. La página de ejercicios Armaduras y tonalidades lo dice expresamente: Do mayor y la menor no tienen alteraciones, Sol mayor y mi menor una, Fa mayor y re menor una. El final y el comienzo de la pieza deciden.

Do mayor y la menor comparten las siete notas, solo se distingue la nota de casa. Así figura en la página de inicio, en la sección sobre el círculo de quintas. Con «nota de casa» se alude a la tónica, la nota a la que todo se refiere. La escala menor natural es, por eso, una escala mayor que empieza en el sexto grado.

Las 15 parejas

En el círculo de quintas el anillo interior muestra para cada tonalidad mayor la relativa menor. La página Círculo de quintas enumera las parejas hasta La♭ mayor, la tabla siguiente completa las restantes.

Una regla sencilla para calcularlo: desde la tonalidad mayor se baja una tercera menor, es decir, tres semitonos. De Sol mayor se pasa a mi menor, de Mi♭ mayor a do menor. A la inversa, una tercera menor hacia arriba lleva de la tonalidad menor a su relativa mayor.

¿Relativa u homónima?

Los dos términos se confunden a menudo. La página Círculo de quintas explica la diferencia con el ejemplo de Do mayor: la relativa es la menor, con las mismas notas y otro centro. La homónima es do menor, con la misma tónica y tres bemoles más. El paso a la homónima es, según la página, un contraste emocional mucho más fuerte, porque cambian tres notas a la vez. El paso a la relativa, en cambio, no cambia ninguna nota.

La relativa en la pieza

Como no cambia ninguna nota, la tonalidad relativa es el camino más natural para un cambio de tonalidad. La página de inicio propone, para una estructura de canción propia, escribir el puente en la relativa menor. En una partitura del archivo se puede leer el cambio:

Guitarra

• Etüde Nr. 7 Matteo Carcassi, op. 60 n.º 7 · guitarra · 2 páginas

  Los compases 1 a 8 llevan símbolos de acordes en la menor, en el compás 2 aparece Sol♯. En el compás 9 empieza una sección con los acordes C, Dm, G, C, es decir, en la tonalidad relativa Do mayor. La armadura queda vacía en las dos partes. Desde el compás 16, E y Am llevan de vuelta a la menor.

Errores frecuentes

• Confundir relativa y homónima: Las tonalidades relativas comparten la armadura, las homónimas la tónica.
• Tomar la armadura por el final: Las mismas alteraciones pueden significar mayor y menor. Comprueba la nota final y el último acorde.
• Contar en la dirección equivocada: Desde el mayor se bajan tres semitonos, no se suben. Quien sube tres semitonos llega a la tónica de una tonalidad totalmente distinta.