Tetracordio
Un tetracordio es una sucesión de cuatro notas en el marco de una cuarta justa. Las notas extremas están fijas a distancia de cuarta; las interiores pueden situarse de distintas maneras. El concepto procede de la teoría musical de la Grecia antigua.
- Notas
- cuatro
- Marco
- cuarta justa (cinco semitonos)
- Tetracordio mayor
- tono – tono – semitono
- Tetracordio menor
- tono – semitono – tono
- Unión
- conjunta o disjunta
Cuatro notas en el marco de una cuarta
Un tetracordio llena una cuarta justa con cuatro notas. Las dos notas extremas están a cinco semitonos de distancia, por ejemplo do y fa. Dónde se sitúan las dos notas interiores decide la especie. El tetracordio mayor va tono–tono–semitono (do re mi fa), el menor tono–semitono–tono (la si do re) y el frigio semitono–tono–tono (mi fa sol la).
La escala mayor a partir de dos tetracordios
El tetracordio inferior do–re–mi–fa y el superior sol–la–si–do tienen la misma sucesión de pasos: tono, tono, semitono. Entre ellos hay un tono, fa–sol. Esta unión es disjunta.
Unión conjunta: una nota pertenece a ambos
Aquí termina el primer tetracordio do–re–mi–fa y el segundo, fa–sol–la–si♭, empieza en el mismo fa. Ambos tetracordios comparten una nota. La escala tiene así solo siete notas y no termina en do, sino en si♭.
Bajo de lamento: tetracordio descendente
El tetracordio descendente de la tónica a la dominante, aquí en la menor: la, sol, fa, mi. Leído hacia abajo va tono–tono–semitono; leído hacia arriba (mi–fa–sol–la) es, según la clasificación anterior, el tetracordio frigio. En la literatura el modelo se llama a menudo «tetracordio menor descendente», porque recorre las notas de la escala menor natural desde la tónica hasta la dominante. Es conocido como modelo de bajo del lamento y a menudo se rellena cromáticamente.
La relación con el círculo de quintas
Descomponer la escala mayor en dos tetracordios de igual construcción es más que una regla mnemotécnica. Explica el círculo de quintas. El tetracordio superior de una escala mayor es a la vez el inferior de la escala una quinta más alta. Desde Do mayor, sol–la–si–do es el tetracordio superior de Do mayor y el inferior de Sol mayor. En Sol mayor, el tetracordio superior re–mi–fa♯–sol solo necesita un sostenido. Por eso, con cada paso de quinta se añade exactamente una alteración nueva.
Conjunto y disjunto
Al unir dos tetracordios hay dos posibilidades. Si son conjuntos, comparten una nota. Si son disjuntos, los separa un tono. La escala mayor está construida de forma disjunta.
Tres géneros
La teoría antigua conocía tres géneros, que se distinguen por la posición de las notas interiores. El diatónico consta de tonos y semitonos. El cromático tiene dos pasos estrechos (semitonos) y una tercera menor. El enarmónico tiene distancias aún menores, concretamente dos cuartos de tono, y además una tercera mayor. Para la música práctica de Occidente siguió siendo determinante el diatónico.
El modelo de bajo
En el Barroco, el tetracordio descendente de la tónica a la dominante es conocido como modelo de bajo de lamento, a menudo rellenado cromáticamente. Ejemplos famosos son el «Lamento de Dido» de «Dido and Aeneas» de Purcell y el «Lamento della Ninfa» de Monteverdi.
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Términos relacionados
HexacordoEscalaCírculo de quintasSemitonoEscala de tonos enterosModo eclesiásticoCromatismo
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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