Escala de tonos enteros
La escala de tonos enteros consta solo de pasos de tono entero y tiene, por eso, seis notas por octava. Como todas las distancias son iguales, ninguna nota destaca: no hay sensible, ni quinta justa sobre la tónica, ni desnivel tonal.
- Notas por octava
- 6
- Secuencia de pasos
- 1 – 1 – 1 – 1 – 1 – 1
- Sobre Do
- Do–Re–Mi–Fa♯–Sol♯–La♯
- Escalas distintas
- solo dos (sobre Do y sobre Do♯)
- Sonido
- flotante, sin dirección
Todos los pasos iguales
En una escala mayor alternan tonos y semitonos en una sucesión fija. Eso da a la escala su dirección: el semitono Si–Do tira hacia la tónica. La escala de tonos enteros renuncia a ello. Solo apila pasos de tono entero y llega, por eso, tras seis pasos otra vez a la nota inicial. No hay sensible, ni quinta justa sobre la tónica y, por tanto, ningún desnivel tonal.
Escala de tonos enteros sobre Do
Seis notas, todos los pasos de un tono entero. Compara con la escala mayor: allí hay dos pasos de semitono (Mi–Fa y Si–Do). Aquí faltan ambos. La séptima nota sería otra vez Do, la escala se cierra, pues, exactamente tras seis pasos.
La segunda escala de tonos enteros, sobre Do♯
No hay más de dos escalas de tonos enteros distintas: si se empieza sobre Re, se obtienen las mismas notas que sobre Do. Si se empieza sobre Re♭ (Do♯), entran las otras seis notas de la escala cromática.
La tríada aumentada a partir de la escala
Con sus notas no se puede formar una tríada mayor ni menor, pero sí la aumentada: dos terceras mayores superpuestas. Divide la octava en tres partes iguales y no tiene una fundamental inequívoca.
En el glosario: Escala · Tríada aumentada · Semitono
Por qué suena tan flotante
De esa uniformidad se sigue su sonido peculiar: flotante, sin dirección, sin punto de reposo. Cada una de sus notas podría considerarse con igual derecho punto de partida. La tríada aumentada forma parte de ella porque ambas se basan en el mismo principio: la formación a partir de distancias iguales, designada en la teoría como principio de distancia.
En el ejemplo sonoro, C+ y E+ constan de las mismas notas (Do–Mi–Sol♯ y Mi–Sol♯–Si♯, donde Si♯ suena como Do); solo cambia la posición. Así que suenan solo dos tríadas distintas, y son justo las dos que contiene una escala de tonos enteros.
| Mayor | Escala de tonos enteros | |
|---|---|---|
| Notas por octava | 7 | 6 |
| Pasos de semitono | 2 (3–4 y 7–8) | ninguno |
| Sensible | sí | no |
| Tríada de tónica | tríada mayor | tríada aumentada |
| Tónica inequívoca | sí | no |
Solo dos escalas de tonos enteros
Es notable que solo haya dos escalas de tonos enteros distintas: una sobre Do y otra sobre Do♯. Todo desplazamiento posterior de un tono entero conduce de vuelta a una de las dos. En la escritura eso da inevitablemente cuestiones enarmónicas, porque seis pasos iguales no se pueden representar sin contradicción con siete nombres de notas naturales. En la escala sobre Do aparece, por eso, La♯ en lugar de Si♭ o Sol♯ en lugar de La♭, según el contexto. Más sobre ello en Equivalencia enarmónica.
Dónde se oye
La escala de tonos enteros se utilizó sobre todo en la música hacia 1900, cuando los compositores buscaban alternativas a la armonía funcional. Aparece allí como superficie sonora, como figura de escala y como medio para suspender las relaciones tonales. Está estrechamente unida al Impresionismo.
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Términos relacionados
EscalaTríada aumentadaSemitonoPrincipio de distanciaImpresionismoEquivalencia enarmónicaCromatismo
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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