Equivalencia enarmónica
Se habla de equivalencia enarmónica cuando dos notas escritas de forma distinta dan la misma tecla en el piano, por ejemplo Do♯ y Re♭. En temperamento igual suenan idénticas, teóricamente son distintas. El nombre depende de la función en el contexto.
- Significado
- dos nombres para la misma altura
- Ejemplos
- Do♯ = Re♭, Fa♯ = Sol♭, Si = Do♭, Fa doble sostenido = Sol
- Condición
- temperamento igual
- Regla
- El nombre sigue la función, no la altura
- Pares de tonalidades
- Fa♯ mayor/Sol♭ mayor, Do♯ mayor/Re♭ mayor, Si mayor/Do♭ mayor
Una nota, dos nombres
La página de ejercicios Enarmonía explica el concepto: se pregunta por el equivalente enarmónico de una nota, es decir, por el otro nombre de la misma altura. En el temperamento igual, que se impuso como estándar a lo largo del siglo XIX, la octava está dividida en doce semitonos exactamente iguales. Así coinciden notas que teóricamente son distintas: Do♯ y Re♭ suenan idénticos, Si♯ y Do también.
El nombre sigue la función
En la práctica el contexto decide el nombre. Una nota que quiere resolver hacia arriba se escribe como nota elevada, una que tiende hacia abajo como nota descendida. Por eso en una cadencia hacia Re mayor hay un Do♯ y no un Re♭. La página Nombrar notas añade: en La mayor la tercera nota se llama Do♯ y no Re♭, aunque ambas sean la misma tecla. El principio: una escala usa cada letra de nota exactamente una vez. Si se escribiera Re♭, la letra Re aparecería dos veces y Do ninguna. La notación muestra así no solo la altura, sino también la intención.
| Tonalidad con sostenidos | Tonalidad con bemoles | Armadura |
|---|---|---|
| Fa♯ mayor | Sol♭ mayor | 6 sostenidos = 6 bemoles |
| Do♯ mayor | Re♭ mayor | 7 sostenidos = 5 bemoles |
| Si mayor | Do♭ mayor | 5 sostenidos = 7 bemoles |
En el borde inferior del círculo
La página Círculo de quintas explicado muestra tres pares de tonalidades que describen las mismas notas pero se anotan de forma distinta. Los compositores eligen siempre que es posible la escritura con menos alteraciones: Re♭ mayor con cinco bemoles se prefiere casi siempre a Do♯ mayor con siete sostenidos. Las tonalidades más allá de siete alteraciones, como Sol♯ mayor o Fa♭ mayor, existen solo sobre el papel y se reescriben para evitar dobles sostenidos o dobles bemoles. Véanse Re♭ mayor, Fa♯ mayor y Sol♯ mayor.
La reinterpretación como medio de modulación
El artículo La séptima disminuida: una plataforma giratoria entre cuatro tonalidades muestra por qué la reinterpretación enarmónica es más que una sutileza: el mismo acorde se escribe de otra forma y la escritura determina hacia dónde tira. El acorde Do–Mi♭–Sol♭–La resuelve en Re♭ mayor si se toma Do como sensible, en Mi mayor si Mi♭ se lee como Re♯, en Sol mayor a través de Sol♭ como Fa♯ y en Si♭ mayor a través de La. Cuatro tonalidades, un acorde, ni una sola nota cambiada.
Por qué no es «lo mismo»
La página de enarmonía señala que las notas no son teóricamente iguales: han existido instrumentos históricos con teclas separadas para Do♯ y Re♭. El temperamento igual es un compromiso que hace tocables todas las tonalidades y desafina cada una mínimamente. Más en Coma pitagórica.
Errores frecuentes
- Atender solo al sonido: Do♯ y Re♭ suenan igual en el piano, en la escritura cada grafía pertenece a su contexto.
- Esquivar la doble alteración: Estos casos parecen forzados, pero se siguen necesariamente del sistema.
- Mezclar ambas escrituras en una tonalidad: Una tonalidad se escribe con sostenidos o con bemoles.
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Términos relacionados
Do♯ mayorRe♭ mayorFa♯ mayorSol♭ mayorDoble sostenidoDoble bemolCírculo de quintasComa pitagóricaAlteración accidentalAcorde de séptima disminuida
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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