Sixte ajoutée
Sixte ajoutée, en francés «sexta añadida», designa una tríada con una sexta sobre la fundamental sin que se añada una séptima. Es más suave que un acorde de séptima y aparece sobre la subdominante o como acorde final sobre la tónica.
- Construcción
- tríada más sexta
- Sobre Fa en Do mayor
- Fa–La–Do–Re
- Sobre Do en Do mayor
- Do–Mi–Sol–La (cifrado C6)
- Término de
- Jean-Philippe Rameau
Una tríada con sexta
La tríada Fa–La–Do es la subdominante de Do mayor. Si se añade sobre la fundamental una sexta, aquí el Re, surge Fa–La–Do–Re. No lleva séptima. Esa es la sixte ajoutée. El término lo acuñó Jean-Philippe Rameau en su teoría del siglo XVIII.
Subdominante con sexta añadida en Do mayor
A la izquierda la tríada Fa–La–Do, a la derecha con el Re añadido. El Re forma con el Do de debajo una segunda.
Lo mismo como acorde de séptima sobre Re, puesto sobre la tercera
A la izquierda el acorde de séptima Re–Fa–La–Do, a la derecha su primera inversión con Fa en el bajo. Las notas de la derecha son las mismas que en la subdominante con sexta arriba. Qué nombre corresponde lo decide el contexto.
Tónica con sexta: el cierre suave
La tríada Do–Mi–Sol y el mismo acorde con el La añadido. El La no se resuelve, se queda como color.
En el glosario: Acorde de quinta y sexta · Subdominante · Teoría funcional
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El segundo acorde es la subdominante con el Re añadido. Suena más cálido que un acorde de Fa mayor puro y conduce a la dominante o a la tónica. La sexta refuerza el carácter de subdominante y prepara la dominante. En la teoría funcional se escribe para ello S⁶₅.
Dos interpretaciones del mismo acorde
Este acorde se puede leer también de otro modo: como acorde de quinta y sexta del acorde de séptima sobre el segundo grado. El propio Rameau hablaba de «double emploi», el doble uso. Qué función se pretende solo lo muestra el tratamiento de la disonancia. La interpretación no es indiscutida: en la teoría funcional predomina la subdominante con sexta añadida, en la teoría de grados la inversión.
Rameau trataba la sexta como la disonancia característica de la subdominante, porque forma con la quinta una segunda. A diferencia de la séptima, que se conduce hacia abajo, se resuelve por grados hacia arriba, mientras la fundamental cae una cuarta.
El acorde de tónica con sexta
Un segundo uso es totalmente distinto: la sexta sobre la tríada de tónica como acorde final. Aquí no se resuelve, sino que se queda como color, y el final resulta suave y abierto en lugar de cerrado. En el jazz y en la música popular del siglo XX este acorde está extendido y pertenece a los símbolos de acorde habituales: C6 significa Do–Mi–Sol–La. También en la música del Impresionismo aparecen tales acordes como color.
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Acorde de quinta y sextaAcorde de séptimaSubdominanteTónicaTríadaTeoría funcionalInversión de acordeJazzImpresionismo
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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