Acorde de quinta y sexta
El acorde de quinta y sexta es la primera inversión de un acorde de séptima: la tercera está en el bajo, encima están quinta, séptima y fundamental. El nombre lo da la cifra del bajo cifrado 6/5. Es sobre todo la inversión de la dominante.
- Construcción
- primera inversión de un acorde de séptima
- En el bajo
- la tercera
- Bajo cifrado
- 6/5
- En G7
- Si en el bajo: Si–Re–Fa–Sol
- Teoría funcional
- D7 con 3 pequeña bajo el símbolo
El acorde de séptima, puesto sobre la tercera
Un acorde de séptima tiene cuatro notas y puede estar, por eso, en tres inversiones. Si la tercera está en el bajo, es la primera inversión: el acorde de quinta y sexta. La cifra del bajo cifrado 6/5 nombra los intervalos característicos sobre el bajo, la quinta y la sexta. En el acorde de séptima de dominante G7 con las notas Sol–Si–Re–Fa el Si está en el bajo.
G7 en las cuatro posiciones (clave de fa)
El acorde marcado es el acorde de quinta y sexta: el mismo acorde de séptima Sol–Si–Re–Fa, solo que con Si en el bajo. Siguen el acorde de tercera y cuarta (Re en el bajo) y el acorde de segunda (Fa en el bajo). Donde Fa y Sol están directamente juntos, las cabezas de nota están dibujadas desplazadas.
¿Subdominante con sexta añadida o acorde de quinta y sexta?
A la izquierda la subdominante Fa–La–Do con la sexta añadida Re. A la derecha el acorde de séptima sobre Re (Re–Fa–La–Do). Si se gira el acorde de séptima de modo que Fa esté en el bajo, surgen exactamente las notas del acorde de la izquierda. Esa es la ambigüedad que Rameau describió como «double emploi».
En el glosario: Acorde de séptima · Acorde de tercera y cuarta · Acorde de segunda
La sensible en el bajo
El acorde de quinta y sexta aparece sobre todo como inversión de la dominante. Entonces la sensible está en el bajo. Conduce como paso de semitono hacia arriba a la fundamental de la tónica, como en el ejemplo sonoro de Si a Do. Es un movimiento suave y vigoroso que hace el cierre menos definitivo que el estado fundamental, pero claramente dirigido a una meta.
La séptima Fa está en una voz superior y se resuelve, como de costumbre, hacia abajo, aquí a Mi. Como la sensible está en el bajo, no debe duplicarse en una voz superior: de otro modo, al resolver surgirían octavas paralelas.
| Posición | Bajo | Bajo cifrado | Teoría funcional |
|---|---|---|---|
| Estado fundamental | Sol fundamental | 7 | D7 |
| Acorde de quinta y sexta | Si tercera | 6/5 | D7 con 3 pequeña |
| Acorde de tercera y cuarta | Re quinta | 4/3 | D7 con 5 pequeña |
| Acorde de segunda | Fa séptima | 2 (4/2) | D7 con 7 pequeña |
Sixte ajoutée: el mismo acorde, otra interpretación
El acorde de quinta y sexta tiene un segundo papel del lado de la subdominante. Un acorde de séptima sobre el segundo grado (en Do mayor Re–Fa–La–Do), puesto sobre la tercera, consta de Fa, La, Do y Re. Son exactamente las notas de la subdominante con sexta añadida. Qué interpretación se aplica depende de la teoría: en la teoría funcional predomina la interpretación como subdominante con sexta añadida, en la teoría de grados la de inversión. Más sobre ello en Sixte ajoutée.
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Términos relacionados
Acorde de séptimaAcorde de tercera y cuartaAcorde de segundaAcorde de sextaSixte ajoutéeDominanteInversión de acordeBajo cifrado
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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