Sexta napolitana
Una tríada mayor sobre el segundo grado descendido, casi siempre en primera inversión, es decir, con la tercera en el bajo. En la cadencia está donde de otro modo estaría la subdominante y enturbia el sonido justo antes de la dominante.
- Construcción
- tríada mayor sobre ♭II, primera inversión
- En la menor
- Si♭ mayor con Re en el bajo: Re–Fa–Si♭
- Signo de grado
- ♭II⁶ (o N⁶)
- Bajo cifrado
- 6
- Casi siempre ante
- la dominante
Qué define la napolitana
La sexta napolitana surge cuando sobre el segundo grado descendido de una tonalidad se construye una tríada mayor y se coloca en primera inversión. En la menor el segundo grado es Si; descendido resulta Si♭. La tríada Si♭–Re–Fa está con Re en el bajo. La tercera en el bajo la convierte en acorde de sexta.
El sonido mismo: Si♭ mayor en estado fundamental y como acorde de sexta (la napolitana en la menor)
A la izquierda la tríada mayor sobre Si♭ (Si♭–Re–Fa), el segundo grado descendido de la menor. A la derecha las mismas notas con Re abajo: es el acorde de sexta. Sobre el bajo Re hay una tercera menor (Fa) y una sexta menor (Si♭), y la sexta da al acorde su nombre.
La conducción de voces: voces superiores en clave de sol
El acorde marcado es la napolitana. Del primer al segundo acorde las tres voces superiores descienden: Mi a Re, Do a Si♭, La a Fa. En el paso siguiente el Si♭ cae una tercera disminuida a Sol♯, la sensible, mientras el Re se mantiene como séptima de la dominante.
El bajo correspondiente: clave de fa
El bajo va de La por Re y Mi de vuelta a La. El Re es la tercera de la napolitana, el Mi la dominante.
En el glosario: Acorde de sexta · Inversión de acorde · Acorde de sexta aumentada
Cómo suena y adónde conduce
La napolitana está en la cadencia en el lugar de la subdominante. Prepara la dominante, a menudo con un retardo de cuarta y sexta intercalado. El efecto es un enturbiamiento repentino poco antes del final, porque aparece una nota que la escala no contiene.
La voz decisiva es la nota descendida, aquí el Si♭. Casi siempre se conduce hacia abajo, en el ejemplo directamente a Sol♯, la sensible de la dominante. Entre Si♭ y Sol♯ hay una tercera disminuida, un intervalo que da al giro su coloración peculiar. Su efecto se basa en que una nota bajada tiende hacia abajo a la sensible.
En la teoría funcional se interpreta casi siempre como subdominante menor con sexta menor en lugar de la quinta. La escritura por grados la indica como ♭II.
| Tonalidad | Napolitana | Acorde de sexta (desde abajo) |
|---|---|---|
| La menor | B♭ Si♭–Re–Fa | Re–Fa–Si♭ |
| Mi menor | F Fa–La–Do | La–Do–Fa |
| Si menor | C Do–Mi–Sol | Mi–Sol–Do |
| Re menor | E♭ Mi♭–Sol–Si♭ | Sol–Si♭–Mi♭ |
| Sol menor | A♭ La♭–Do–Mi♭ | Do–Mi♭–La♭ |
| Do menor | D♭ Re♭–Fa–La♭ | Fa–La♭–Re♭ |
Nombre y origen
El nombre recuerda la escuela operística napolitana del siglo XVIII, en cuyo entorno el giro aparece con frecuencia. No fue inventado allí; se encuentra ya antes. Se considera un recurso clásico para oscurecer un cierre en modo menor.
Diferenciación
- Sonido frigio: También contiene el segundo grado descendido. Allí, sin embargo, pertenece a la escala y no prepara ninguna dominante. Más sobre ello en Cadencia frigia.
- Acorde de sexta aumentada: Igualmente un acorde de sexta ante la dominante, pero con notas alteradas y la sexta aumentada sobre el bajo.
- Napolitana en mayor: También aparece allí y parece aún más extraña, porque la escala queda aún más lejos.
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Términos relacionados
Acorde de sextaAcorde de sexta aumentadaAcorde de cuarta y sextaCadencia frigiaCadenciaDominanteSubdominanteInversión de acorde
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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