Acorde de cuarta y sexta
Segunda inversión: la quinta está en el bajo. Necesita resolución y suele preceder a la cadencia.
Qué significa
El acorde de cuarta y sexta es la segunda inversión de una tríada: la quinta está en el bajo, y sobre ella se sitúan la fundamental y la tercera a distancia de cuarta y de sexta respecto del bajo, de ahí el nombre. En la cifra de bajo continuo se indica como 6/4.
Uso musical
Debido a la cuarta sobre el bajo, tratada como disonante en la escritura estricta, el acorde de cuarta y sexta se considera necesitado de resolución: no aparece libremente, sino que exige un entorno determinado. Son habituales tres usos.
El acorde de cuarta y sexta cadencial es el más importante. Aparece ante la dominante en el tiempo fuerte, y sus voces superiores se resuelven de manera escalonada hacia abajo —la sexta en quinta, la cuarta en tercera—, mientras el bajo permanece fijo. Por ello, la teoría funcional no lo interpreta como tónica invertida, sino como dominante con doble retardo, y se denomina en consecuencia. En los movimientos de concierto, en este punto aparece con frecuencia un calderón, tras el cual el solista ejecuta la cadenza.
El acorde de cuarta y sexta de paso surge cuando el bajo se desplaza por grados entre dos posiciones de una misma sonoridad y el acorde de cuarta y sexta queda entre medias, en tiempo débil. El acorde de cuarta y sexta de vaivén o pendular, por su parte, surge sobre un bajo sostenido, cuando las voces superiores se apartan brevemente y regresan.
En los tres casos, en la escritura a cuatro voces suele duplicarse el bajo.
Se distinguen varios tipos: el acorde de cuarta y sexta cadencial, que actúa como retardo ante la dominante; el acorde de cuarta y sexta de paso, entre dos posiciones de un mismo acorde; y el acorde de cuarta y sexta de vaivén sobre un bajo sostenido. En la teoría funcional, el acorde de cuarta y sexta cadencial se entiende como doble retardo de la dominante, anotado D con 6/4 y 5/3. En el concierto solista de la época clásica, aparece a menudo justo antes de la cadenza del solista, que lo prolonga, antes de que la orquesta continúe con la dominante.
Práctica interpretativa
Dale peso al acorde de cuarta y sexta cadencial y déjalo resolver hacia la dominante: es tensión, no punto de reposo. Conduce las voces superiores de manera escalonada hacia abajo. Y no lo uses nunca de forma casual al armonizar por tu cuenta: exige continuación, y sin ella la escritura suena inacabada.