Acorde de sexta aumentada
El acorde de sexta aumentada es un acorde alterado cuyo rasgo es la sexta aumentada sobre el bajo. En do menor está La♭ en el bajo y Fa♯ encima. Ambas notas tienden a separarse un semitono y se encuentran en Sol, la fundamental de la dominante.
- Rasgo
- sexta aumentada sobre el bajo
- En do menor
- La♭ (bajo) y Fa♯
- Resolución
- La♭ a Sol, Fa♯ a Sol
- Formas
- italiana, francesa, alemana
- Precede a
- la dominante
Dos notas que se separan
En el nombre está el intervalo que marca el sonido: entre el bajo La♭ y el Fa♯ hay una sexta aumentada, un intervalo de diez semitonos, uno más que la sexta mayor. Tiene una fuerte tendencia a ensancharse hasta la octava: la nota grave baja un semitono, la aguda sube un semitono, ambas se encuentran en Sol. Esa es la fundamental de la dominante. El acorde la prepara, por eso, con doble tensión de sensible.
Las tres formas en do menor
De izquierda a derecha: la italiana (La♭–Do–Fa♯, solo la tercera entre medias), la francesa (además Re, una cuarta aumentada sobre el bajo) y el acorde de sexta aumentada alemana (además Mi♭, la quinta sobre el bajo). Los nombres son términos de ordenación de la enseñanza y no designan un origen nacional seguro.
Resolución de la forma alemana a través del acorde de cuarta y sexta
El bajo cae de La♭ a Sol, el Fa♯ sube a Sol: ambas voces extremas corren a la octava. El acorde con Sol en el bajo y Do y Mi♭ encima es el acorde de cuarta y sexta, después sigue la dominante. El rodeo evita las quintas paralelas que surgirían en un paso directo a la dominante.
En el glosario: Acorde de sexta · Sexta napolitana · Acorde de cuarta y sexta
Tres formas
Según qué notas estén entre las notas extremas se distinguen tres formas.
| Forma | Notas en do menor | Añadido sobre el bajo |
|---|---|---|
| italiana | La♭–Do–Fa♯ | tercera |
| francesa | La♭–Do–Re–Fa♯ | tercera, cuarta aumentada |
| alemana | La♭–Do–Mi♭–Fa♯ | tercera, quinta |
La forma italiana consta de solo tres notas distintas; en la escritura a cuatro voces se duplica una de ellas. Las tres formas contienen el tritono Do–Fa♯. La francesa tiene con la cuarta aumentada La♭–Re un segundo tritono y suena especialmente áspera. La alemana añade la quinta. Los tres nombres son términos de ordenación y no prueban un origen nacional.
Por qué la forma alemana permite modulaciones
En un piano temperado la forma alemana suena como un acorde de séptima de dominante. La♭–Do–Mi♭–Fa♯ es enarmónicamente lo mismo que La♭–Do–Mi♭–Sol♭, es decir, A♭7. Esta ambigüedad enarmónica se aprovecha para modulaciones: el mismo acorde conduce como acorde de sexta aumentada a Sol y como acorde de séptima de dominante a Re♭ en direcciones totalmente distintas. Por eso se oye también como recurso para giros sorprendentes.
Clasificación
En teoría funcional el acorde se interpreta como doble dominante alterada o como subdominante alterada; los manuales no se ponen de acuerdo. Su posición en la escritura, en cambio, es fija: inmediatamente antes de la dominante o antes del acorde de cuarta y sexta cadencial que conduce a ella. En modo menor es especialmente natural, porque el sexto grado descendido (La♭ en do menor) ya pertenece a la escala en el menor natural.
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Términos relacionados
Acorde de sextaSexta napolitanaAcorde de cuarta y sextaDominanteCadenciaAcorde de séptimaEquivalencia enarmónica
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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