Cadencia frigia
Semicadencia con paso de semitono descendente en el bajo (en menor: iv6 → V), llamada así por el modo frigio.
Qué significa
La cadencia frigia es una semicadencia en modo menor en la que la subdominante en primera inversión conduce a la dominante, en términos de teoría funcional: s con la tercera en el bajo hacia D (iv6–V). En la menor, sobre el bajo fa se encuentra el acorde de re menor, que avanza hacia el acorde de mi mayor. Lo característico es el movimiento del bajo: un paso de semitono descendente, del sexto al quinto grado.
Lo característico es que el bajo no se conduce hacia la dominante por salto de cuarta o quinta, sino por un paso de semitono descendente.
Uso musical
La cadencia debe su nombre a su origen. En el modo frigio, el segundo grado se encuentra a solo un semitono por encima de la finalis, y la fórmula de cierre típica de este modo conduce el bajo con un paso de semitono descendente hasta la finalis, mientras una voz superior asciende hacia ella por tono entero. En la tonalidad mayor-menor esto se ha convertido en una semicadencia: el acorde en el que termina el giro es ahora la dominante, ya no la tónica.
En la música del Barroco, la cadencia frigia está muy extendida, especialmente como cierre de movimientos centrales lentos en modo menor que enlazan directamente con un movimiento rápido. Termina abierta y da paso a lo siguiente, en lugar de concluir. En la conducción de voces, el bajo y la voz superior se alejan en movimiento contrario, de la sexta a la octava, lo que confiere al giro su particular amplitud.
Conviene distinguir la cadencia frigia de la semicadencia ordinaria, en la que el bajo suele conducir desde la subdominante en posición fundamental hacia arriba, hasta la dominante.
La cadencia aparece con frecuencia en la música barroca al final de movimientos centrales lentos, que quedan entonces abiertos sobre la dominante y enlazan directamente con el movimiento rápido siguiente. Su nombre remite al modo frigio, en el que el paso de semitono descendente hacia la finalis es característico. ## Práctica interpretativa
Da peso al paso de semitono del bajo: es el que sostiene el efecto. Mantén el acorde de dominante abierto al final, sin gesto conclusivo, pues suele seguir otro movimiento. Y tómate tiempo antes del acorde final; el giro exige amplitud, no premura.