Disjunto
Se llama disjunta una melodía o una conducción de voces que avanza sobre todo por saltos, es decir, por intervalos desde la tercera. La contrapartida es la conducción conjunta, por grados. Ambas palabras describen lo juntas que están las notas de una línea.
- Significado
- las notas se suceden por saltos (tercera o mayor)
- Contrapartida
- conjunto (pasos de segunda)
- Típico de
- melodías de tríada, fanfarrias, llamadas de trompa, líneas de bajo por quintas
- Efecto
- amplio, abierto, vigoroso; más difícil de cantar
Pasos y saltos
Toda melodía consta de sucesiones de notas, y cada sucesión es o un paso (una segunda hacia arriba o hacia abajo) o un salto (un intervalo mayor). La teoría llama conjunta a una línea cuando predominan los pasos y disjunta cuando predominan los saltos. Los dos ejemplos de abajo muestran la diferencia sobre el mismo marco: el mismo compás, la misma nota final (do), pero un movimiento sonoro muy distinto.
Conjunto: paso a paso
Cada nota está una segunda junto a la anterior. La línea se mantiene muy junta; casi se puede cantar sin pensar.
Disjunto: por saltos
La misma longitud, la misma nota final do, pero casi cada paso es una tercera, cuarta, quinta o sexta. La línea sigue las notas de Do mayor y la menor y suena amplia y abierta.
Cómo se reconoce una línea disjunta
Las melodías disjuntas siguen a menudo las notas de una tríada. Eso explica por qué suenan así las fanfarrias, las llamadas de señal y muchos temas de trompa: en los instrumentos de viento sin válvulas, las notas alcanzables están muy separadas y la melodía salta por sí sola. El pilar la melodía describe la ponderación: la mayoría de las melodías pegadizas avanzan sobre todo por grados, y el salto aislado gana su efecto justo por ser la excepción. Las líneas disjuntas son, pues, un color de contraste deliberado, no una forma normal. También las voces de bajo se mueven de buen grado por saltos, por ejemplo de la fundamental a la quinta y de vuelta.
Para los cantantes, los saltos grandes son más difíciles de acertar que los pasos, porque el oído debe conocer antes la nota meta. Por eso, en los manuales de formación de la melodía se compensa a menudo un salto grande con un paso en dirección contraria. Es una costumbre de conducción de voces, no una regla fija.
En la antigua teoría de los tetracordios, «disjunto» tiene un segundo significado: dos grupos de cuatro notas están unidos de modo disjunto cuando entre ellos hay un tono, como en do–fa y sol–do en la escala mayor. El ejemplo está en la página conjunto.
Errores frecuentes
- Meter cada melodía en un cajón: casi todas las melodías mezclan ambas cosas. «Disjunto» o «conjunto» describe lo que predomina.
- Confundir disjunto con «saltarín en el ritmo»: se trata de las alturas, no de los valores de nota.
- Tomar las terceras por pasos: un paso es una segunda. Ya la tercera cuenta como salto.