Cuartas paralelas
Las cuartas paralelas surgen cuando dos voces avanzan a la vez en la misma dirección a distancia de cuarta justa. La teoría de la composición tradicional las juzga desfavorables desde el punto de vista sonoro, sobre todo respecto al bajo. En el organum temprano eran, en cambio, el principio constructivo, y en la música del siglo XX son un sonido deseado.
- Distancia
- cuarta justa (5 semitonos)
- Organum temprano
- principio constructivo, cuartas y quintas paralelas
- Teoría de la composición
- respecto al bajo, juzgadas desfavorables desde el punto de vista sonoro
- Hoy
- color sonoro en el jazz y la música moderna
El mismo movimiento a distancia de cuarta
La cuarta justa tiene una proporción de frecuencias de 4:3 y se considera una consonancia perfecta, aunque sobre el bajo se trata como una disonancia. Dos voces que avanzan en paralelo a distancia de cuarta suenan por ello de forma peculiar: vacía y arcaica, y a la vez menos resuelta que las octavas paralelas. La teoría de la composición tradicional las juzga desfavorables desde el punto de vista sonoro.
Cuartas paralelas sobre las teclas blancas
Dos voces a distancia de cuarta suben por grados. Las tres primeras cuartas son justas. La cuarta, fa–si (marcada), es aumentada: solo con las teclas blancas las cuartas paralelas permanecen justas hasta mi–la.
Todas las cuartas justas, con si♭ en lugar de si
Con el si♭ también la cuarta cuarta es justa (fa–si♭, cinco semitonos). El sonido sigue siendo vacío y duro; las voces apenas se funden, pero tampoco parecen realmente separadas.
En el glosario: Octavas paralelas · Armonía cuartal · Inversión de intervalo
Una cuestión de época
| Época | Trato de las cuartas paralelas |
|---|---|
| Siglos IX–XI | Organum: cuartas y quintas paralelas como principio compositivo |
| Teoría de la composición (contrapunto, bajo cifrado) | La cuarta sobre el bajo se considera disonancia, se evitan las paralelas |
| Siglo XX | Acordes de cuartas y cuartas paralelas como recurso sonoro |
En el canto polifónico temprano, el organum, las cuartas y las quintas eran el armazón de la composición. Las voces avanzaban en paralelo a distancia de cuarta o de quinta. Con el desarrollo de la teoría de la composición cambió el juicio. La distinción entre consonancia y disonancia llevó a tratar la cuarta sobre el bajo como disonante y a evitar sus paralelas. En el siglo XX reaparecieron como recurso sonoro consciente.
Por qué la cuarta actúa de otro modo
La cuarta es la inversión de la quinta. Ambas se complementan hasta la octava. Por eso comparte algunas propiedades con la quinta. A diferencia de las quintas paralelas, las cuartas paralelas entre voces superiores no están prohibidas en la teoría de la composición: aparecen en cadenas de acordes de sexta, véase Movimiento paralelo. Solo es delicada la cuarta con el bajo. En una sucesión puramente diatónica cambia el tamaño de la cuarta: entre las teclas blancas fa y si hay una cuarta aumentada. Llevadas en paralelo sobre las teclas blancas, las cuartas no son por ello todas justas.
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Términos relacionados
Octavas paralelasArmonía cuartalSéptimas paralelasTetracordioInversión de intervaloIntervalos justosUnísono
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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