Compás irregular
Compás con grupos desiguales, por ejemplo 5/8 o 7/8; frecuente en la música popular de los Balcanes.
Qué significa
Se llaman compases irregulares o asimétricos aquellos cuyos tiempos no pueden dividirse en grupos de igual tamaño —por ejemplo, 5/8, 7/8, 5/4 u 11/8. El compás se descompone entonces en partes desiguales: el 5/8 en 2+3 o 3+2, el 7/8 en 2+2+3, 3+2+2 o 2+3+2.
La articulación es el núcleo del asunto. La indicación de compás por sí sola solo dice cuántos valores pequeños contiene un compás; cómo se agrupan resulta de la música y puede variar. Ahí radica la diferencia con los compases compuestos como el 6/8 o el 9/8, cuyos grupos son todos del mismo tamaño, y con los compases simples, de tiempo uniforme.
El término "irregular" se refiere, por tanto, a los grupos desiguales, y no solo a un número impar en el numerador: un compás de tres por cuatro tiene, sí, tres tiempos, pero de igual duración, y por eso no se considera asimétrico.
En la partitura
El corchete de unión (barrado) muestra la articulación, al agrupar las corcheas según los grupos previstos. Algunas ediciones escriben la división de forma explícita sobre la indicación de compás, por ejemplo como 3+2+2, otras colocan líneas discontinuas dentro del compás. Donde cambia la articulación, cambia también el barrado.
Uso musical
En la música popular de varias regiones, especialmente en los Balcanes y en Turquía, estos compases se usan desde hace mucho tiempo y están asociados con determinadas danzas. Llegan a la música culta de forma aislada ya antes, pero se difunden sobre todo a finales del siglo XIX y en el siglo XX, en parte por el interés en la música popular, en parte por el deseo de abandonar la regularidad métrica. También en el jazz y en la música popular actual son un recurso rítmico habitual.
Práctica interpretativa
Determina primero la agrupación y cuéntala por grupos, no hasta el número total: "uno dos, uno dos tres" sostiene mejor que "uno hasta cinco". Marca con claridad el comienzo de cada grupo, pues mantiene unido el compás. Practica despacio, hasta que el patrón se interiorice en el cuerpo, antes de aumentar el tempo. Y presta atención a los pasajes con articulación cambiante: ahí están la mayoría de los errores.