Compás de cinco por cuatro
Compás asimétrico de 2+3 o 3+2 negras.
Qué significa
El compás de cinco por cuatro contiene cinco negras por compás. Como cinco no puede dividirse en grupos iguales, el compás se descompone en dos partes desiguales: 2+3 o 3+2. Qué agrupación rige no lo determina la indicación de compás, sino que se deduce de la música, y puede cambiar dentro de una misma pieza.
Con ello pertenece a los compases irregulares o asimétricos, entre los que se cuentan también el de siete y el de once octavos. Hay que distinguirlo de los compases compuestos como 6/8 o 9/8: en estos los grupos son iguales, aquí precisamente no. El atractivo del compás de cinco por cuatro reside en esa desigualdad, que confiere al discurso una inquietud permanente.
En la partitura
La indicación 5/4 aparece al comienzo del pentagrama. El barrado muestra la agrupación: cuando las corcheas se agrupan en conjuntos de dos y tres negras, la división queda indicada. Algunas ediciones escriben expresamente la agrupación como 2+3 o 3+2 sobre la indicación de compás; otras colocan una línea discontinua dentro del compás. Si falta ambas cosas, hay que deducir la agrupación a partir de la melodía y la armonía.
Uso musical
Los compases asimétricos son habituales desde hace mucho en la música popular de varias regiones, como los Balcanes. En la música culta aparecen esporádicamente ya antes, pero se hacen más frecuentes a finales del siglo XIX y en el XX, cuando los compositores abandonan deliberadamente la regularidad del compás. También en el jazz y la música popular el compás de cinco por cuatro es un recurso de extrañamiento rítmico.
Conocido es el movimiento de la Sexta sinfonía de Chaikovski.
Práctica interpretativa
Determina primero la agrupación y cuéntala en voz alta: «uno dos, uno dos tres» funciona mejor que contar hasta cinco. Marca claramente los comienzos de cada grupo, pues son los que sostienen el compás. Presta atención a los pasajes donde la agrupación cambia; son la fuente de error más frecuente. Y practica lentamente acentuando los inicios de grupo hasta que el patrón esté asentado, antes de aumentar el tempo.