Terceras paralelas
Movimiento paralelo permitido en terceras.
Qué significa
Hay terceras paralelas cuando dos voces se mueven en la misma dirección manteniendo constantemente la distancia de tercera. A diferencia de las quintas y las octavas paralelas, están permitidas en la escritura estricta y forman parte natural del repertorio de la música polifónica.
Uso musical
El motivo de esta valoración distinta radica en el grado de fusión sonora. La tercera es una consonancia imperfecta: suena plena sin que las dos voces se fundan en una sola, y ambas siguen siendo audibles como líneas propias. En las quintas y las octavas ocurre lo contrario: allí se pierde la independencia, y de dos voces resulta una sola con duplicación.
En la escala diatónica, las terceras paralelas son alternativamente mayores y menores; el intervalo se mantiene, pues, constante en número de grados, no en número de semitonos. Precisamente en eso consiste el mantenimiento del vínculo con la tonalidad.
Sonoramente, las terceras paralelas resultan suaves y compactas, por lo que están omnipresentes en la música popular, en el canto religioso y en la literatura de conjunto: la textura a dos voces de melodía y tercera inferior es, con diferencia, la forma más extendida de polifonía sencilla. Históricamente, el gymel de raíz inglesa y el faux-bourdon del siglo XV pertenecen a este contexto; con ellos se impuso la tercera como sonoridad de pleno derecho y cambió el sonido de la música europea.
Como las cadenas largas de terceras se vuelven fácilmente monótonas, en la escritura elaborada pronto se pasa al movimiento contrario o a las sextas.
Las terceras paralelas figuran entre los recursos de escritura más apreciados de la música popular; el canto a dos voces en terceras es habitual en muchas regiones. En la música culta aportan calidez a dúos y secciones de viento. En la escritura estricta están permitidas, pero conviene no prolongarlas en exceso para que las voces conserven su independencia.
Práctica interpretativa
Toca las terceras conducidas en paralelo como un solo sonido: misma duración, mismo ataque, misma dinámica. Presta atención a la afinación —las terceras conviene tomarlas más bien bajas, para que la sonoridad conjunta se serene—, y en las cadenas paralelas las desviaciones se acumulan. Y da forma a la línea de manera conjunta; dos voces fraseadas de modo distinto no producen unas terceras paralelas, sino inquietud sonora.