Quintas paralelas
Movimientos de quinta prohibidos en la escritura estricta.
Qué significa
Se habla de quintas paralelas cuando dos voces que forman una quinta justa se mueven en la misma dirección y vuelven a alcanzar una quinta justa. En la escritura estricta esto se considera un error. Lo mismo vale para las octavas y unísonos paralelos.
Uso musical
El motivo de la prohibición es audible y no una mera convención. La quinta es una consonancia perfecta y funde con fuerza: dos voces conducidas en paralelo por quintas no se perciben como dos líneas, sino como una sola duplicada. Con ello se pierde justamente aquello en lo que se basa la escritura a varias voces: la independencia de las voces. Las terceras y sextas paralelas están permitidas por la misma razón: funden menos, y ambas voces siguen siendo audibles.
A esta regla pertenecen algunas distinciones. Hay quintas encubiertas o directas cuando se alcanza una quinta por salto en la misma dirección; se tratan con distinto grado de severidad según la tradición pedagógica, más estrictamente en las voces extremas que entre voces intermedias. Una quinta justa que sigue a una disminuida no se considera paralela, porque el intervalo cambia. Y las quintas de trompa se consideran una forma especial admitida, porque media un paso intermedio.
Históricamente, la prohibición es limitada. El organum temprano se basa en quintas paralelas; en la música de los siglos XIX y XX se emplearon conscientemente como recurso sonoro, y en el power chord de la música popular constituyen el elemento sustentador.
La prohibición existe porque dos voces que avanzan en quintas se funden sonoramente en una sola y pierden su independencia. En la Edad Media, en cambio, las quintas paralelas eran habituales en el organum. Las quintas encubiertas, en las que dos voces llegan por salto en la misma dirección a una quinta, deben evitarse también en las voces extremas. En la música rock, las quintas paralelas constituyen la base de los power chords.
Práctica interpretativa
Al escribir tu propia armonización, presta atención sobre todo a las voces extremas: ahí las paralelas se notan con mayor claridad. En caso de duda, el movimiento contrario ayuda. Y al tocar: donde las voces se conduzcan en paralelo, modélalas como un solo timbre con la misma articulación, en lugar de destacar ambas por separado.