Modo plagal
Un modo plagal es un modo eclesiástico cuyo ámbito tiene la finalis en el centro: va de una cuarta por debajo a una quinta por encima de la finalis, en lugar de subir desde ella. Cada uno de los cuatro modos auténticos tiene un plagal con la misma finalis. Su nombre se forma con el prefijo «hipo-».
- Ámbito
- De una cuarta bajo a una quinta sobre la finalis
- Números
- 2, 4, 6, 8 (los modos eclesiásticos pares)
- Prefijo
- hipo-
- No confundir con
- Cadencia plagal
Auténtico y plagal
El sistema de los ocho modos eclesiásticos ordena dos veces cada una de las cuatro escalas dórica, frigia, lidia y mixolidia. La forma auténtica se mueve desde la finalis, la nota final, más o menos una octava hacia arriba. La forma plagal tiene la misma finalis, pero su ámbito va aproximadamente desde una cuarta por debajo de la finalis hasta la quinta superior. La finalis queda así en el centro. Los modos plagales llevan el prefijo «hipo-» y, en la numeración medieval, los números pares dos, cuatro, seis y ocho.
Hipodorio: finalis Re, tenor Fa
De la cuarta bajo Re (La3) a la quinta sobre Re (La4). Están marcados la finalis Re y el tenor Fa.
Hipofrigio: finalis Mi, tenor La
De Si3 a Si4. La finalis es Mi y el tenor, La.
Hipolidio: finalis Fa, tenor La
De Do4 a Do5. La finalis es Fa y el tenor, La. En la práctica, el Si se baja a menudo a Si♭ para evitar el tritono con la finalis.
Hipomixolidio: finalis Sol, tenor Do
De Re4 a Re5. La finalis es Sol y el tenor, Do.
En el glosario: Modo eclesiástico · Finalis · Ámbito
Cómo se reconoce la diferencia
El conjunto de notas es el mismo en ambas formas: el hipodorio consta de las mismas notas que el dórico. Por eso las formas no se distinguen por la armadura, sino por otros dos rasgos. Primero, por el ámbito, el espacio sonoro de la melodía. Segundo, por el tenor o nota de recitación (Repercussa), en torno a la cual gira la melodía y sobre la que se recita. En los modos plagales está más grave que en los auténticos.
| N.º | Modo plagal | Finalis | Tenor | Ámbito |
|---|---|---|---|---|
| 2 | Hipodorio | Re | Fa | La3–La4 |
| 4 | Hipofrigio | Mi | La | Si3–Si4 |
| 6 | Hipolidio | Fa | La | Do4–Do5 |
| 8 | Hipomixolidio | Sol | Do | Re4–Re5 |
Quien solo mira la armadura no puede distinguir las formas auténticas de las plagales. En la notación son idénticas. Solo el ámbito y el centro de gravedad de la melodía informan. La tabla muestra los tenores tradicionales; en la práctica son habituales las desviaciones y las ampliaciones del ámbito en unas pocas notas.
Para qué servía
Para la práctica litúrgica la distinción es esencial, porque cada uno de los ocho tonos tiene su propia fórmula de salmodia. Una antífona en el segundo tono exige una fórmula distinta de otra en el primero, aunque ambas terminen en la misma nota.
Plagal en sentido literal
La palabra «plagal» significa otra cosa en otro contexto: la cadencia plagal designa el giro de la subdominante a la tónica (IV–I) y no tiene nada que ver con el ámbito. Lo único que comparten es la palabra griega, que significa «oblicuo» o «lateral».
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Términos relacionados
Modo eclesiásticoDóricoFrigioLidioMixolidioHipodorioHipofrigioHipolidioHipomixolidioFinalisÁmbitoRepercussaCadencia plagal
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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