Gymel
Canto a dúo medieval en terceras o sextas.
Qué significa
El gymel es una manera de escritura a dos voces de la música inglesa de finales de la Edad Media, en la que dos voces se conducen predominantemente en terceras o sextas paralelas. El nombre deriva de la palabra latina para «gemelo» y designa la división de una voz en dos líneas del mismo tipo.
Uso musical
El gymel llama la atención sobre todo por su sonoridad. Mientras que la polifonía continental de aquella época prefería la quinta, la octava y la cuarta como sonoridades perfectas y trataba las terceras como imperfectas, el gymel se basa precisamente en las terceras y sextas. Esta preferencia por el sonido más pleno y suave se describe como un rasgo de la música inglesa de esa época, y se considera una de las vías por las que la tercera llegó a la música europea hasta convertirse, finalmente, en el elemento constitutivo básico del contrapunto.
Al final de las secciones, las dos voces suelen converger al unísono o a la octava, de modo que el movimiento paralelo desemboca en una sonoridad conclusiva perfecta. Este patrón —terceras o sextas paralelas que se abren a la octava o se cierran al unísono al final— está difundido incluso en música posterior.
El gymel guarda una estrecha relación con el fabordón del siglo XV, que conduce tres voces en acordes de sexta paralelos; ambos pertenecen al desarrollo en el que se impuso la sonoridad de tercera.
Hasta qué punto el gymel debe entenderse como género propio o más bien como práctica de escritura es algo que la investigación juzga de manera diversa.
El nombre deriva del latín cantus gemellus, canto gemelo. La técnica se conoce por fuentes inglesas de los siglos XIII al XV y muestra la predilección inglesa por terceras y sextas, que en el continente solo más tarde se consideraron eufónicas. Se la considera a menudo un precedente del fabordón.
Práctica interpretativa
Canta las dos voces como una sola sonoridad: misma duración, mismo ataque, misma fraseología. Entona las terceras más bien estrechas, para que la sonoridad conjunta resulte sosegada. Y da forma con intención al giro final hacia el unísono o la octava: allí se resuelve el movimiento paralelo.