Escala de blues

Del patrón pentatónico a la escala de blues

El artículo La pentatónica como primera improvisación explica el camino: si se empieza la pentatónica mayor Do – Re – Mi – Sol – La en La, surge la pentatónica menor con las mismas cinco notas. Es la base de casi todos los solos de rock y blues. Si se le añade una única nota más, la quinta disminuida, en la menor, pues, el Mi♭, se obtiene la escala de blues.

Entre Re, Mi♭ y Mi hay dos pasos de semitono seguidos. El artículo describe por qué eso actúa: la pentatónica no tiene semitono y, por tanto, no tiene fricción; la blue note es la fricción puesta a propósito. Por eso, según el artículo, normalmente no se mantiene, sino que se atraviesa.

Una segunda blue note

La página Intervalos describe la séptima menor en el blues como típica «blue note». La séptima que se canta o se toca a menudo en el blues corresponde, según la página, más bien al séptimo armónico natural en la relación 7:4, que está algo más bajo que la séptima menor del temperamento igual, unos 31 cents. El sonido del blues surge, pues, no solo de la nota adicional de la escala, sino también de la manera en que se tocan las notas.

Estudiar sin bucle permanente

En la guitarra el patrón pentatónico se puede tocar de subida y bajada tanto tiempo como se quiera sin que nada salga mal, y justo eso se convierte en trampa, según el artículo: surge movimiento sin mensaje. El remedio, según el artículo: autolimitación, por ejemplo tres notas para todo un solo, o frases que empiezan dos veces igual y la tercera acaban de otro modo. Las frases necesitan finales: tras cada dos compases, una pausa de medio compás.