Cuarta aumentada
Seis semitonos: la cuarta ampliada en un semitono. Suena como la quinta disminuida, pero se escribe de otra manera.
Qué significa
La cuarta aumentada abarca seis semitonos; es la cuarta justa ampliada en un semitono. Junto con la quinta disminuida forma el tritono: ambas suenan igual en los instrumentos temperados, pero su escritura indica cosas distintas sobre su origen y su continuación.
En la partitura
La diferencia se aprecia en el número de grado: fa–si es una cuarta, con cuatro grados, fa–do♭ es una quinta, con cinco. Qué escritura se elige depende del contexto armónico y de la resolución. La cuarta aumentada tiende a abrirse —la nota inferior no desciende, sino que la superior asciende, mientras la inferior se mantiene o baja—; la quinta disminuida, en cambio, tiende a cerrarse.
Uso musical
En la escala mayor, la cuarta aumentada surge entre el cuarto y el séptimo grado. En el modo lidio se sitúa entre la fundamental y el cuarto grado y marca de forma directa su sonoridad abierta y amplia: el cuarto grado elevado sobre la fundamental es el rasgo distintivo de esta tonalidad.
En la cadencia aparece como parte del acorde de séptima de dominante, cuando este se encuentra en una disposición en la que la séptima y la tercera se miden como una cuarta; la resolución entonces se abre hacia fuera. También es habitual en acordes alterados y en dominantes secundarias.
Históricamente, en el discurso melódico se consideraba que el tritono debía evitarse; la musica ficta servía, entre otras cosas, para evitarlo elevando o bajando una nota.
En el modo lidio es el rasgo distintivo, porque allí se sitúa entre la fundamental y el cuarto grado. En mayor aparece entre el cuarto y el séptimo grado, por ejemplo fa–si en do mayor, y se resuelve en el acorde de séptima de dominante abriéndose hacia la sexta. Como salto melódico se evitaba en la escritura estricta. ## Práctica interpretativa
Presta atención a la dirección: la cuarta aumentada se abre, la quinta disminuida se cierra. Toma la nota ascendente muy cerca de su meta. Y deriva el intervalo, al cantarlo, de un contexto conocido —como cuarta más semitono o a partir de la sonoridad lidia— en lugar de entonarlo de forma aislada.