Compás de seis por ocho
Seis corcheas por compás, contadas en dos grupos de tres — carácter de balanceo.
Qué significa
El compás de seis por ocho contiene seis corcheas por compás, organizadas en dos grupos de tres. El tiempo es, por eso, la negra con puntillo: el compás tiene dos pulsos, cada uno de ellos subdividido en tres partes. Pertenece a los compases compuestos.
La distinción más importante concierne al compás de tres por cuatro. Ambos contienen seis corcheas, pero allí se agrupan en tres grupos de dos, mientras que aquí son dos grupos de tres. La diferencia radica únicamente en la acentuación, y es audible: el compás de tres por cuatro tiene tres acentos, el de seis por ocho, dos. La reinterpretación deliberada de uno en el otro es un recurso rítmico conocido, sobre todo en la música de impronta española y latinoamericana.
En la partitura
La indicación de compás 6/8 figura al comienzo del pentagrama. El barrado agrupa las corcheas en dos grupos de tres; en ello se lee la organización en la escritura. Un compás completo se llena con una blanca con puntillo o con dos negras con puntillo. Las indicaciones de metrónomo en este compás se refieren por lo general a la negra con puntillo, no a la corchea, un detalle que a menudo se pasa por alto al ajustar el metrónomo.
Uso musical
El compás de seis por ocho sostiene danzas como la giga y la tarantela, barcarolas y pastorales, así como muchas canciones de cuna y populares. El carácter de balanceo surge de la tripartición de los dos pulsos, que da al discurso un movimiento envolvente. En movimientos rápidos, el mismo compás resulta impulsor, porque los valores pequeños se suceden de forma densa.
Se dirige en dos pulsos, cada pulso abarca tres corcheas. Es típico del siciliano, la barcarola y la giga.
Práctica interpretativa
Cuenta en dos pulsos, no en seis, tan pronto como el tempo lo permita; de lo contrario el compás se desmorona. Mantén las tres corcheas de cada grupo uniformes; la corchea central tiende a quedarse corta. Acentúa el primer pulso con más fuerza que el segundo. Y comprueba, en los pasajes que suenan a compás de tres por cuatro, si el compositor pretende la reinterpretación: el barrado suele darlo a conocer.