Zweiteilige Form
Forma AB sin reexposición.
Qué significa
La forma bipartita consta de dos secciones principales, A y B, que se suceden sin que la primera regrese al final. Ambas secciones se repiten con frecuencia, lo cual se indica mediante signos de repetición, de modo que en la interpretación resulta la secuencia AABB. Es una de las formas más antiguas y más extendidas de la música instrumental.
Uso musical
La forma bipartita es especialmente característica de los movimientos de danza del Barroco. Allí su disposición sigue un plan armónico: la primera sección comienza en la tonalidad principal y modula hacia una tonalidad emparentada —en mayor, casi siempre a la dominante; en menor, casi siempre al relativo mayor—, donde concluye. La segunda sección comienza en esa tonalidad secundaria, toca con frecuencia otras tonalidades y regresa a la tonalidad principal. La forma es, por tanto, armónicamente cerrada, aunque temáticamente ninguna sección reaparezca.
Con frecuencia, la segunda sección comienza con el material de la primera, ahora en la tonalidad secundaria, y ambas secciones terminan con giros conclusivos emparentados. Si en la segunda sección regresa además el comienzo de la primera en la tonalidad principal, se habla de una forma bipartita redondeada, una disposición de la que se desarrolló en el siglo XVIII la forma sonata.
La forma bipartita debe distinguirse de la forma canción tripartita ABA, en la que la primera sección regresa por completo tras una sección de contraste, y del período, que también consta de dos mitades, pero constituye una unidad más pequeña dentro de una forma.
La forma bipartita es característica de los movimientos de danza barrocos: la primera sección modula a la dominante o a la tonalidad relativa, la segunda conduce de vuelta a la tonalidad principal; ambas se repiten. De ella se desarrolló la forma sonata.
Práctica interpretativa
Ten claro el plan armónico: ¿adónde modula la primera sección, cómo regresa la segunda? Configura el final de la primera sección como una meta provisional y el de la segunda como definitiva. Acuerda con el conjunto si se tocan las repeticiones, y configúralas ligeramente variadas, para que el segundo recorrido se perciba como una repetición consciente.