Musette
La musette es, originalmente, una gaita francesa. En la música barroca se llama así también una pieza o danza que la recuerda: debajo de la melodía suena un bajo de bordón que imita el sonido de la gaita. En el archivo hay una Musette en re mayor del Cuaderno de Anna Magdalena Bach.
- Palabra
- del francés musette, derivado del francés antiguo muse, «gaita»
- Significados
- gaita francesa; danza y pieza musical del barroco
- Rasgo distintivo
- bordón, punto de órgano
- Compás de la pieza del archivo
- 2/4
Gaita, danza, pieza
La palabra tiene varios significados. Dos de ellos son la gaita francesa de los siglos XVII y XVIII y una danza lenta que esa gaita acompaña; la palabra llega por el francés desde el francés antiguo «muse», que significa gaita. Además designa un oboe corto y una danza popular francesa de finales del siglo XIX. Aquí se trata de la pieza de la época barroca: es una pieza musical y una danza al estilo de la musette de cour, una forma especialmente refinada de gaita.
La musette está estrechamente emparentada con la pastorale, que en el barroco solía asociarse, sin embargo, al nacimiento de Cristo y a la Navidad.
El bordón en la partitura
El bordón se reconoce en la mano izquierda. Es una nota de bajo que permanece bajo la melodía o se ataca una y otra vez, como en los bordones de la gaita. La tabla compara cómo se describe la musette y lo que figura en la pieza del archivo.
| Descripción de la musette | Musette en re mayor del archivo | |
|---|---|---|
| Bajo | característico bajo de bordón, casi siempre un largo punto de órgano mantenido; también puede atacarse a intervalos regulares | Compases 1–2 y 5–6: la mano izquierda alterna en corcheas entre un re y el re una octava más agudo; en la parte 2 entre un la y el la una octava más agudo, más adelante entre un mi y el mi una octava más agudo |
| Compás | variable: danza en compás de tres por cuatro o de seis por ocho, pero también musette en metros binarios y ternarios; no es una forma de danza uniforme | 2/4 |
| Tempo y carácter | tempo casi siempre moderadamente lento, carácter dulce, apacible, idílico | sin indicación de tempo en la hoja |
Llama la atención el compás: algunas descripciones mencionan el compás de tres por cuatro o el de seis por ocho, otras metros binarios y ternarios, y consideran que la musette no es una forma definida de manera uniforme. La pieza de Bach está en 2/4. El bajo, en cambio, corresponde exactamente a la descripción: una nota que se ataca a intervalos regulares.
Bajo de bordón atacado en cada corchea
Un ejemplo propio en re mayor. En los compases 1 a 3 la voz inferior salta dos veces en cada compás entre re y la octava superior, como la mano izquierda al comienzo de la musette del archivo; el último compás termina con una negra sobre re. La voz superior avanza en corcheas por notas de re mayor.
La misma melodía sobre una nota de bajo mantenida
La melodía es la misma, pero el bajo se mantiene como blanca durante todo el compás. Esta forma se considera la más habitual. Escucha la diferencia: el bajo atacado de la primera línea pulsa, el mantenido sostiene con calma.
La musette en el archivo
Piano
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Musette D-Dur Johann Sebastian Bach (1685–1750) según la hoja, del Cuaderno de Anna Magdalena Bach, BWV Anh. 126 · piano · 1 página
Compás de 2/4, dos sostenidos en la armadura, 20 compases. La parte 1 va del compás 1 al 8 y termina con un calderón sobre re y un signo de repetición. La parte 2 ocupa los compases 9 a 20 entre signos de repetición y termina en la; en la partitura no figura ningún «Da capo». En el compás 1 la mano derecha lleva una negra y cuatro semicorcheas, y la izquierda toca corcheas que saltan entre re y el re una octava más agudo.
Con el nombre de Bach merece la pena fijarse en el número: el añadido «Anh.» junto al número BWV señala el apéndice del catálogo de obras, con piezas de autenticidad dudosa. La hoja menciona a Bach como autor.
Errores frecuentes
- Tocar el bajo demasiado fuerte: Acompaña y no debe tapar la melodía.
- Olvidar la repetición: El signo antes del compás 9 y el del final, tras el compás 20, pertenecen a la parte 2; la parte 1 tiene el suyo al final del compás 8.
- Pasar por alto el calderón del compás 8: Ahí sostienes más tiempo la nota final de la parte 1 antes de pasar a la repetición.
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Términos relacionados
PastoraleBordónPunto de órganoGaitaCompás de dos por cuatroCalderónSigno de repeticiónGavotaDanzaBarroco
Redacción: Maik Krohm · revisado el 3 de octubre de 2026
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