Digitación
Indicación de qué dedo pulsa cada nota.
Qué significa
La digitación indica con qué dedo se pulsa o se toca una nota. No es una propiedad de la música, sino una decisión sobre su ejecución: un mismo pasaje puede digitarse de diversas maneras, y cuál es la mejor solución depende de la mano, el instrumento, el tempo y el resultado sonoro deseado. Una buena digitación no sirve solo a la comodidad: contribuye a que una línea suene ligada o se fragmente.
En la partitura
En el piano y en la mayoría de los instrumentos de teclado, cifras del 1 para el pulgar al 5 para el meñique aparecen encima o debajo de la cabeza de la nota. En los instrumentos de cuerda, el 1 designa el dedo índice, y el 0 la cuerda al aire; indicaciones de posición en números romanos complementan las cifras de digitación. La guitarra emplea cifras para la mano que pisa y letras para la mano que pulsa. En los instrumentos de viento, las indicaciones de digitación son excepcionales y aparecen solo para posiciones especiales. Las digitaciones incluidas por la editorial son sugerencias, no prescripciones; en ediciones Urtext se identifican cuando han sido añadidas por el editor.
Uso musical
Una digitación resuelve dos tareas a la vez. Hace técnicamente viable el pasaje —mediante paso del pulgar, cambio de posición, distribución entre ambas manos— y asegura la intención musical: una ligadura de fraseo requiere dedos que puedan mantener el sonido hasta que suene el siguiente, mientras que un final de frase permite un cambio. En texturas polifónicas, la digitación determina qué voz puede sostenerse tímbricamente. Por ello se fija habitualmente cuando el tempo y el fraseo ya están decididos.
Práctica interpretativa
Establece tu digitación pronto y anótala, en lugar de buscar un camino distinto cada vez; la mano aprende secuencias de movimiento, y caminos cambiantes lo impiden. No aceptes las indicaciones impresas sin revisarlas: compruébalas en tu propia mano y modifica lo que no encaje, pero entonces hazlo de forma definitiva. Sitúa los puntos de cambio en lugares rítmicamente favorables, no en medio de un pasaje rápido. Y trabaja desde el objetivo hacia atrás: primero establece cómo debe terminar un pasaje difícil, y de ahí se deduce cómo entrar en él.