Manera de Couperin
Tabla de ornamentos según François Couperin.
Qué significa
Con este término se hace referencia a la doctrina ornamental de François Couperin. El compositor francés antepuso a los signos de sus obras para teclado una tabla en la que fijó con exactitud su ejecución, junto con la exigencia expresa de que sus piezas se tocaran así y no de otro modo.
Tales tablas son características de la música francesa del Barroco. Los ornamentos, allí llamados agréments, no son un adorno arbitrario, sino parte integrante de la composición; sus signos forman un sistema propio que se distingue de la práctica italiana de la disminución libre.
La expresión alemana «Manier» es la antigua denominación germánica para ornamento en general. Aparece en los tratados musicales alemanes del siglo XVIII y significa lo mismo que agrément u ornamento.
En la partitura
Los signos se sitúan sobre o junto a las notas e incluyen, entre otros, ganchos, lazos y pequeños trazos para trinos, mordentes, apoyaturas y ligaduras. Su significado no es autoexplicativo, por lo que las ediciones reproducen la tabla correspondiente. Los mismos signos o signos similares se ejecutan de forma diferente en otras tradiciones.
Uso musical
Los ornamentos marcan el sonido de la música francesa para clave hasta tal punto que una pieza sin ellos resulta casi irreconocible. Articulan la melodía, acentúan las disonancias y prolongan sonidos en un instrumento cuyo volumen decae rápidamente. De este modo cumplen también una función sonora, no solo decorativa.
Couperin publicó su tabla de ornamentos en 1713 en el primer libro de sus Pièces de clavecin. En ella explica signos como pincé, tremblement y port de voix. Asocia cada signo con una ejecución escrita en notas.
Práctica interpretativa
Consulta los signos en la tabla de la edición antes de ejecutarlos y no te fíes del significado que el mismo signo tenga en otro contexto. En esta tradición, los trinos comienzan generalmente con la nota auxiliar superior y sobre el tiempo. Ejecuta los ornamentos en el tempo de la pieza, no más rápido. Y trátalos como parte de la melodía, no como un añadido.