Crescendo

La transición como medio expresivo

En la página Pilar: la dinámica se dice: al menos tan importantes como los niveles fijos son las transiciones. El crescendo es el aumento gradual de la intensidad, a menudo la acumulación de tensión más fuerte de toda la música, porque el oído vive el crecimiento como aumento de energía y de urgencia. Su contrario, el decrescendo o diminuendo, es la disminución gradual y produce calma, retirada o desenlace. En la notación ambos aparecen a menudo como reguladores, abiertos o cerrados, bajo las notas.

La página Símbolos de notación describe la técnica: en el piano cada ataque es algo más fuerte que el anterior, en el violín se aplica continuamente más peso de arco. Lo importante es un desarrollo lineal. Como el crescendo más famoso de la historia de la música cita el «Boléro» de Ravel, que crece sin cesar durante más de 15 minutos.

Dos caminos para dar forma a la intensidad

La página sobre la dinámica distingue históricamente dos principios. La dinámica en terrazas coloca secciones fuertes y suaves una junto a otra como escalones, sin transición. Es el sonido típico de la música barroca, porque muchos instrumentos de la época, como el clavecín, no podían variar la intensidad de forma continua. La dinámica gradual con crescendo y decrescendo se impuso solo con instrumentos que permitían matices finos. El piano lo lleva en el nombre: «pianoforte» significa literalmente «suave-fuerte». Según la página, ambos principios coexisten hasta hoy.

Más fuerte no significa más rápido

La página Herramientas: metrónomo advierte de un acoplamiento: intensidad y tempo se acoplan en el cuerpo casi automáticamente; se acelera al hacerse más fuerte y se frena al hacerse más suave. El metrónomo lo hace audible sin piedad. Por eso conviene practicar los pasajes fuertes expresamente con clic. Véase también Acento para la nota suelta.

El crescendo en la partitura

Guitarra

• Etüde Nr. 7 Matteo Carcassi, op. 60 n.º 7 · guitarra · 2 páginas

  Empieza con f. En el compás 2 aparece «dim.» con línea discontinua, en el compás 3 «cresc.», en el compás 4 de nuevo «dim.», y en el compás 5 vuelve a entrar f. En los compases 13 y 14 hay reguladores cerrados bajo los grupos, en el compás 15 otra vez «cresc.» y en el compás 16 mf.

Piano

• Le Courant limpide Friedrich Burgmüller, op. 100 n.º 7 · piano · 1 página

  «Allegro vivace», comienzo con «pp mormorando». En los primeros compases siguen «cresc.» y «dim.».

Errores frecuentes

• Acelerar en el crescendo: El cuerpo acopla intensidad y tempo. Comprobarlo con el metrónomo.
• Hacerse fuerte demasiado pronto: El desarrollo debe ser lineal, no vencerse ya al principio.
• Confundir regulador y acento: El regulador se extiende sobre varias notas, el acento está sobre una sola.