Chiavette

Qué significa

Chiavette —literalmente «clavecitas»— designa en la música de los siglos XVI y XVII una combinación de claves en la que todas las voces de una composición están escritas más alto de lo habitual. En lugar de la combinación usual aparecen claves sistemáticamente más agudas, por ejemplo clave de sol para la voz superior y clave de tenor en lugar de clave de fa para la voz inferior. El término en sí es posterior al fenómeno; no aparece tal cual en las fuentes.

En la partitura

El fenómeno solo es reconocible por comparación: no es una clave inusual aislada lo que lo define, sino la disposición de claves desplazada hacia lo agudo de forma consistente en todas las voces de una pieza. Con frecuencia va acompañada de una determinada armadura general. Como en la polifonía vocal de aquella época cada voz llevaba de por sí su propia clave de do o de fa, la desviación puede pasar fácilmente inadvertida al lector actual si no presta atención al cuadro de conjunto.

Uso musical

La cuestión de qué implicaba esta práctica notacional sigue siendo objeto de debate en la investigación. Una interpretación difundida ve en ella un indicio de transposición: la composición no debería ejecutarse en la altura notada, sino más grave, con frecuencia una cuarta o una quinta. Otra explicación entiende la elección de claves simplemente como un medio para acomodar la tesitura de las voces en el sistema sin líneas adicionales, sin que ello implique un cambio de altura sonora. Ambas posturas cuentan con argumentos basados en las fuentes, y la práctica probablemente varió según el lugar, la época y el género.

La cuestión de las chiavette debe distinguirse de la transposición ordinaria: en esta última, el transporte se exige o se indica explícitamente; en aquella, lo que se discute es si la notación misma implica uno.

Práctica interpretativa

Si preparas con un conjunto música de esta época, sigue la decisión de tu edición y lee el informe del editor, en lugar de transportar por tu cuenta; la elección de la altura afecta a toda la composición y debe ser la misma para todas las voces. Comprueba en cambio de forma práctica: si la altura notada resulta incómodamente aguda para las voces, ese es un argumento a favor de una ejecución más grave. En caso de duda, decide según lo que los cantantes puedan sostener tímbricamente, y fija la altura elegida antes del primer ensayo.