Cruce de voces
Las voces intercambian sus posiciones.
Qué significa
Se habla de cruce de voces cuando una voz pasa por encima o por debajo de otra que, según el orden habitual del arreglo, debería estar más alta o más baja: la contralto sube por encima del soprano, el tenor baja por debajo del bajo. Por un instante las voces intercambian sus posiciones, sin renunciar por ello a su identidad como voces.
En la partitura
En la partitura con pentagramas separados, el cruce es fácil de pasar por alto, porque cada voz permanece en su propio pentagrama y solo se superponen las alturas. Cuando dos voces comparten un pentagrama, la dirección de las plicas da la clave: la voz superior mantiene las plicas hacia arriba y la inferior hacia abajo, aunque sus tonos estén intercambiados. Precisamente por eso esta regla es más importante que la cercanía espacial de las cabezas de nota; en los cruces, de lo contrario, el ojo se equivoca fácilmente.
Uso musical
Hay varios motivos para un cruce. Puede surgir de la conducción de las voces, cuando una línea continúa consecuentemente su camino. Puede evitar una paralela prohibida. Y puede buscarse por su efecto sonoro: una voz más grave que momentáneamente queda arriba cambia el color del conjunto. En la polifonía vocal se emplea con moderación, porque dificulta la claridad auditiva; en la escritura pianística y en la música de los siglos XIX y XX aparece con más frecuencia y a veces se convierte en recurso expresivo.
El cruce de voces debe distinguirse del intercambio de voces, una técnica medieval en la que dos voces intercambian su material entre sí, y del movimiento contrario, del que puede surgir un cruce, aunque este en sí mismo no lo sea. En la escritura estricta se considera permitido, pero debe ser breve.
Práctica interpretativa
En los pasajes a varias voces, fíjate en la dirección de las plicas antes de decidir qué pertenece junto a qué; en los cruces es la única referencia fiable. Ensaya las voces por separado y, al unirlas, continúa cada una conscientemente, para que la línea siga siendo audible a través del cruce. Bach los emplea con frecuencia en los corales, entre la contralto y el tenor.