Concerto grosso
Concierto barroco con grupo solista y tutti.
Qué significa
El concerto grosso es una forma concertante del Barroco en la que un pequeño grupo de solistas, el concertino, se contrapone a la orquesta de cuerdas completa con continuo. El grupo solista habitual consta de dos violines y bajo, aunque existen muchas variantes de plantilla. Los movimientos suelen disponerse en una sucesión de tres o cuatro piezas, a menudo con tempi alternos. Es característico que los solistas toquen también en el tutti y solo destaquen en los pasajes solísticos.
Uso musical
El atractivo reside en la alternancia de densidades sonoras. Las secciones de tutti recurrentes, los ritornelos, enmarcan los episodios solísticos más ágiles y confieren al movimiento su estructura; el ritornelo recorre distintas tonalidades y regresa al final a la tonalidad de partida. Esta disposición marca la forma concertante del siglo XVIII en su conjunto. Del concerto grosso se desarrolla el concierto para solista, en el que un único instrumento asume el papel del concertino; ambas formas coexisten durante un tiempo. En el siglo XX, diversos compositores retoman deliberadamente el género.
Práctica interpretativa
Aclara la plantilla y la disposición espacial: el grupo solista debe ser audible pero no estar separado, y el ripieno no debe ser demasiado grande, pues de lo contrario se pierde la alternancia. Configura las transiciones entre tutti y solo en dinámica y articulación sin alterar el pulso. Trabaja los ritornelos como retornos y presta atención a la tonalidad en que aparecen. En el continuo, la plantilla se adapta a cada sección. Ensaya los puntos de unión por separado, porque es donde surgen la mayoría de las inseguridades.
La sucesión de movimientos no es uniforme: algunas obras siguen la sonata da chiesa con tempi alternos, otras encadenan movimientos de danza, otras se aproximan al concierto en tres movimientos. Aclara primero la estructura. Presta atención a la conducción del bajo, porque sostiene la forma y la armonía y no debe desaparecer en el tutti. Ensaya los ritornelos con la misma articulación para que sean reconocibles como retornos. Aclara la plantilla y la altura del diapasón antes de comenzar el trabajo de ensayo. Comprueba además si la edición ha añadido ornamentos y decide conscientemente sobre su ejecución.